推陈出新说炼句.docx

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Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】 Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】 推陈出新说炼句 推陈出新说炼句   李白、杜甫、李清照和辛弃疾等大诗人、大词人之所以闻名遐迩,是因为他们有很多脍炙人口的诗篇词章,然而也有不少诗人词人只因为其诗其词中有一联或者一句令人叫绝,就让人记住了他的名字。   比如“曲终人不见,江上数峰青”(《省试湘灵鼓瑟》)的钱起,“故国三千里,深宫二十年”(《宫词二首(其一)》)的张祜,“鸟宿池边树,僧敲月下门”(《题李凝幽居》)的贾岛,“竹径通幽处,禅房花木深”(《题破山寺后禅院》)的常建,“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”(《山园小梅》)的林逋,“红杏枝头春意闹”(《玉楼春》)的宋祁,“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”(《横塘路》)的贺铸,等等,由此可见,诗词中有好句是何等重要。   谢灵运的“池塘生春草”(《登池上楼》),谢I的“澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》),因为形象凝练且又自然,一直为后人津津乐道。这些看似人人心中都有的诗句词句却并非人人都能写出来,而一经道出,便是大家都想要说的,如同“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”(刘希夷《代悲白头翁》),“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》),“今人不见古时月,今月曾经照古人”(李白《把酒问月》),“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》)以及“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”(柳永《雨霖铃》)等句子正是由于话出了人们的心声,故而能流播当时,并名传后世。   当然,诗词中的好句并非都是自然而然地产生,而是要经过提炼才能达到令人耳目一新的效果,其中冷暖非他人所能知晓,所谓“两句三年得,一吟双泪流”,“险觅天应闷,狂搜海亦枯”是也。   比如杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”(《秋兴八首(其八)》)和温庭筠的“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(《商山早行》),按一般语序和意思的连贯,应是“鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝”与“月下茅店闻鸡声,霜中板桥有人迹”,现在的诗句用倒装语序,就是为了追求语言的新奇和变化,同时也能符合平仄及对仗的要求,真可谓是语不惊人死不休。最高境界是经过提炼却不见提炼的痕迹,如杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”(《自京赴奉先县咏怀五百字》),白居易的“野火烧不尽,春风吹又生”(《赋得古原草送别》),张养浩的“兴,百姓苦;亡,百姓苦”(《山坡羊潼关怀古》),或对比强烈,或寓意深刻,或振聋发聩,看似白话,却耐人咀嚼,令人感慨。   妙语佳句的特征就是有令人遐想不尽回味无穷之妙处,就像南唐中主李Z曾以嫉妒的口气,质问宰相冯延巳为何有“吹皱一池春水”(《谒金门》)这样的妙语,而冯延巳同样以羡慕的口吻回应不如陛下“小楼吹彻玉笙寒”(《摊破浣溪沙》)如此的佳句一样,好的诗句词句,都有一种前无古人后无来者的独特艺术魅力,因为它是首创,或者是一种再创造,已成为一首诗词中的亮点。   明人刘伯温的“风袅袅,吹绿一庭秋草”(《谒金门》)与冯延巳的“风乍起,吹皱一池春水”有相同的意境,但不如冯延巳的描写来得传神:春风忽然兴起,池水轻轻泛起涟漪,因池水的“皱”使人感受到轻风的吹拂。更何况冯延巳是此种意境的首创者。有些名句看似有模仿之嫌,语意却是超过了前者,实是一种再创造。比如李白的《登金陵凤凰台》中的“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”是从崔颢的《黄鹤楼》中的“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁”脱胎而来,但其中的忧国之意胜于《黄鹤楼》反映的思乡之情。   当然如果只是僵死地袭用就属偷句,因为它没有推陈出新。明朝陈大声的“千里青山劳望眼,行人更比青山远”(《蝶恋花》),模仿北宋欧阳修的“平芜尽处是春山,行人更在青山外”(《踏莎行》),只是因袭,没有创新,是为偷句。同样是明人的陈霆:“欲将归信问行人,青山尽处行人少”(《踏莎行》),字面与欧阳修接近,但用意有所不同,不是简单地抄袭前人之句,不能算是偷句。   尽管语意的模拟和沿袭是诗人词人锻炼妙语佳句的法门之一,但也要在原有的基础上有所变化和发展,能和作品的意旨水乳交融般地融合在一起,而不是游离于篇章之外,成为一个堆砌。比如北宋秦观的“寒鸦数点,流水绕孤村”(《满庭芳》)之句是从隋炀帝的诗句“寒鸦千万点,流水绕孤村”化用过来,语虽蹈袭前人,但变成长短句后,成为整首词中不可分割的一部分(《满庭芳》全词:山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。销魂。当此际,香囊暗解,

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187****0471
该用户很懒,什么也没介绍

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