三姝媚_过都城旧居有感(2)原文.docx

三姝媚?过都城旧居有感（吴文英）（2）原文 最后两句返回现实，以景结情，写词人不知何时已悄然移步伫立 于桥头，带着满襟泪痕和满眶泪花，在夕阳的余辉中，依依不舍地告 别了旧居。 吴文英是抒写艳情的能手，他善于援引心中的感思，回环地咏 唱爱之歌，愁之曲；又善寓情于景，寄情于物，借助景物抒写自己的 真实情感。此词通篇布局细密连贯，前以湖山开头，后以河桥收束， 词笔细腻，端如贯珠，极尽才人之能事。 【讲解】 这是一首感旧伤怀词，萍踪浪迹的词人吴梦窗一日路过都城临 安（今杭州），来到当年曾栖息过的住处看望，但见荒草填门，井垣 颓败，不禁感触纷纭，情不自胜，于是吟成此词，以抒襟怀。 上阕着重描写故居现时的荒凉景象。开头三句交代自己自离开 故居之后这许多年来的飘零生涯： 湖山经醉惯。寥寥五字便作了一 个形象的概括。 湖山 表现浪迹江湖； 醉 意味着借酒浇愁，生不得 意；而惯则表示这样的生活已习以为常，成为习惯。为了进一步形 象化，词人以 渍春衫，啼痕酒痕无限 加以具体描写。陆放翁有 衣 上征尘杂酒痕，远游无处不销魂 的诗句，词人在这里以酒痕啼痕湿 渍春衫表现自己的飘零生涯，比陆诗分量更重，其悲苦程度也更胜一 筹。又客长安 乃过都城 的点题之笔，长安不过是一个借喻，实 指南宋都城临安。 叹断襟零袂 二句自画出窘困落魄的形象：衣衫褴 褛，尚且积尘染垢，无人替他收拾洗涮。按诗人吴文英一生未曾入仕， 只做过一点掌管文书的小职务，生活经常穷苦落魄，他曾有 几处路 穷车绝 的词句自诉境遇的困顿窘迫。 紫曲荒门 以下三句写自家故居今日败落的景象： 紫曲 系京都 巷陌的称谓，在紫门朱院的映衬下，自己的门前长满荒草，院中的井 台破败不堪，蔓草披离，在风中摇曳着 更令人触目伤怀。 对语东邻 三句用的是刘禹锡 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家 的典故，系指 旧居东邻的家门亦已败落，而今为平民所居，那巢中栖着的还是当年 华屋下的燕子。词中不仅写自己旧居的荒芜，也写东邻的变迁，这就 较为广阔地写出世事的沧桑和朝廷的倾轧， 暗示出南宋王朝的内部矛 盾斗争，和日益走向衰败的颓势。 下阕侧重描写昔日故居的繁华，由今抚昔，更表现出词人内心 的伤痛。春梦人间须断 是一句饱含哲理内涵的警语，也是词人凭吊 旧居后的一声深沉的感叹：春梦是短暂的，而且其中断也是必然的， 世间哪有不散的筵席？这是古往今来一个不以人的意志为转移的真 理。谁也不能责怪梦缘的转瞬即逝，然而过去的记忆毕竟是让人留恋 的。绣屋秦筝 三句是对昔日美好记忆的展示：绣屋中筝声阵阵；海 棠花在阶前傍着人儿开得那般娇艳；夜深了、酒宴才开；轻歌曼舞更 增添了欢乐的氛围 舞歇歌沉 三句是追述当年的情变：就在那时，歌 方停，舞才歇，花还盛开着，不知为何，她便变了心，从此就再无信 息 唉，昔日的悲欢都像梦一样逝去了，又如东流水般永不再返。久 久地站在河桥边眺望自家荒草丛生的故居的词人要走了， 却又舍不得 离去，在夕阳影里，诗人的眼中满含的是苦涩辛酸的泪水。 伫久河 桥欲去，斜阳泪满 实在是一个漂亮的结尾，它不仅最后点明了词人 怅观故居的方位和距离，而且使我们看到了词人茕茕凭吊的身影， 河 桥一斜阳；伫久一欲去一泪满，既有环境、时间，又有动作、情绪， 这二者交融渗透，创造出一个多么充满诗意、多么富有内蕴的鲜明独 特的意境呵！