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书法来稿１０件点评 钱先广的篆书线条还比较匀实，结体粗得其法，当属临摹之作。写篆书必须打下扎实的线条功底，用笔须沉稳圆匀，墨色要有枯润变化。钱先广的这副对联线条似嫌柔弱，如“晚”、“沉”、“急”、“浪”等字。用笔比较飘浮。有些字结构失衡。如“晚”、“清”、“辰”等字。作者有此基础，可从邓石如、吴让之等人入手多下力追摹，以期登堂入室。 西中文点评 刘明的行书师法启功先生。有些字写得惟妙惟肖，如“何”、“来”、“奔”等字。整篇效果尚可，只是稍嫌涣散柔弱。学习时人须上溯其源头。比如学启功先生，得知道启功的字还是来自圣教序。不知其源，仅仅在流上下工夫是不行的。希望作者还要临古人法帖，以丰富自己笔下的艺术语言。西中文点评 王慕磊的楷书规摹柳公权，已有相当基础，尤其是柳帖中曾有的字，写得很 像。如“深”、“不”、“照”等字。在用笔和笔画造诣上，作者抓住了柳体的基本特征，这是难能可贵的。这种学习方法，似乎下的是笨工夫，其实路子是对的。不足之处是线条的力度不够，用笔稍嫌犹豫，以致偏于软弱。结体有些地方不够舒展，如“啸”、“里”等字。另外，“簧”属错字。本应作“篁”，兰竹子意思。写一首诗，应当弄懂其内容。西中文点评 湛希宝的这幅行书，气息不错，用笔有起伏，行气有变化。看得出作者对于古代碑帖是下过工夫的。笔下的艺术语言还不算单调。其中有些字写得相当不错，如“能透”、“般”、“始觉”等。缺点是长笔画往往气息较弱。如“为”的长撇，“来”、“撞”等字的长竖等。行气有变化是好的，但有些地方跳跃太大，以致断气。另外“几”字的写法有误。西中文点评 张芹的这幅行书取法圣教序，作者是下过工夫的。用笔起伏、提按顿挫表现得较分明。“散”、“松、“凉”、“眠”等字写得不错。不足之处，一是用笔还不够精到，该留笔的地方留得不够，如“天”字；用笔虚实交代不清，如“怀”字；有些地方行笔犹豫，不利索，如“幽”字等。作者在临帖上还得多下工夫。 西中文点评 薛敏灵的草书条幅气息灵动，用笔很有变化，行气连贯，虚实相生。枯笔飞白的运用也较好。作者看来在古代草书名家如王铎等方面有着较深的临摹功夫，对画面的艺术表现的理解也比较到位，可称是一件较为成功的作品。不足之处，作者比较注重画面效果，这当然没错，但内涵表现稍差，追摹时人的东西多一些，气息显得不够古厚。希望还要在临习古人上多下工夫。西中文点评 刘山红的行书从王羲之、米芾中来。作者有一定临帖基础。画面干湿浓淡，安排错落有致。但问题是在用笔上仍欠火候，很多笔画，甚至整个字，用笔交代不清，一带而过，看不出虚实提按、起收使转的变化。书法作品用笔是第一位的，不要用画面的花里胡哨来掩盖用笔的不足。写好每一个字、每一笔、每一处起收使转，才是习书的根本。西中文点评 苏海涛的行书条幅用笔规法张瑞图，使转争折，提按有致，追求轻灵简淡的韵致。看来作者有相当的技法功底。不足之处，张瑞图书法本以气势见长，其纵横争折、磅礴千里，作者对此理解似乎不深，因此作品显得气息柔弱。当然，各人自有风格，也不一定步趋张瑞图，然而作者要想打造自己的独特风格，还须转益多师，丰富笔下的艺术语言。西中文点评 红雨的行书斗方朗润娟秀，气息古雅，画面整体效果不错，用笔也比较精到。作者取法广泛，既有帖韵，还有碑意，既有圆笔，还有方笔，笔气连贯，章法错落，是一个较为成功的作品。不足之处是在用笔精到上尚欠功夫。习碑者用笔亦非不能精到，尤其不能缺少一些精致的细节。这一点作者尚须努力。 西中文点评 林志明的行书斗方写得风流蕴藉、气息古雅。作者有临摹功底、用笔比较娴熟，而且比较内敛，不事张扬，这是比较可贵的。有些字写得很好，如“墨”、“扁舟”、“数峰”等。行气错落而连贯，整体说来是一件比较成功的作品。不足之处，在用笔上，圆笔多而方笔少，故整体上显得柔弱疲软，不够刚直劲挺。王羲之书“韵高千古，力屈万夫”，韵和力二者缺一不可，望作者再认真揣摩。西中文点评