表演艺术中的「体验派」、「方法派」、「表现派」分别指的是什么？.docx

表演艺术中的「体验派」 、「方法派」、「表现派」分别指的是 什么？ 【苏杨的回答 (57 票 )】:先说一下表现派。表现派很容易懂，就是通过一些外在表现形式突显人物个性，包括道具，特定的表情，标签式的动作等等，特别走外的。表现派比较好区分，所以下面就不提了，感兴趣的可以参考汤唯《西雅图》前半段表演 。重点说一下体验派和方法派的区别。同一个演员在不同作品中的表现方式可能各不相同，先举几个 例子，大家感受一下。体验派表演例子： 《色戒》中的汤唯，《无间道》中的梁朝伟， 《赵氏孤儿》中的吴秀波方法派 表演例子：《北京遇上西雅图》 后半段中的汤唯，《阿飞正传》中的梁朝伟，《黎明之前》中的吴秀波等。首先要明确，方法派是体验派的延续和补充，其核心思想还是体验派的核 心。简单来说， 体验派认为： 演员应该在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表现出人物的情感。而 方法派则认为 :重要的是演员在舞台上真正的去想， 情感是通过触发自身经历而爆发出来的，而不是努力的让自己的思想 与角色保持一致。比如说吴秀波在拍《赵氏孤儿》摔孩子那场戏的时候，他是努力让自己进入到程婴角色里去，感受自己就是程婴，眼前的一切斗争，自己手中的孩子，都是真真实实的存在，抱起孩子摔下的一刻，他觉得他在摔的就是自 己的孩子，悲从中来，完美演绎。而像《黎明之前》的吴秀波，其中有一场戏是要拍他心情沉痛，趴在车里，情绪悲愤至极，用尽全身的力气不停的敲打方向盘以发泄悲愤。据他自己事后描述，他当时在拍的时候，是通过调用自身情感经历，联想生活中的压抑和不满，将自身真实内心爆发出的情感带回人物，从而表现戏中人物的悲愤情绪。他并不是直接让自己进入人物去揣摩人物应有的心情，而是通过调用自身的内在情感表现爆发带回到人物，不局限在人物的机械化演绎上，由自身情感可以自然而然地引出一系列极具创造力的表现，这就是方法派的厉害之处。两个派别在理论与认知基础上实际上保持的目的性都是一致的，只是很多表达和体现的方式方法有所不同。我再举一个例子来说明。比如我们要演一个接到一则噩耗的电话，在没有任何台词的情况下，演员应该如何在那一瞬间给观众传达准确的信息。在体验派的理论指导下，我们肯定首先要做的就是用全身心去感受听到的坏消息，如果听到的是亲人去世的消息，我们就要在那一瞬间去幻想或者去回忆最亲的人离开我们时我们的那种悲 痛的情绪， 也就是我们通常说的 “情绪借鉴” 和“情绪记忆” ，这样用心去感受，才能真实的表达。而方法派则在这个基础 上创造了情绪的“代替法” 。也就是说演员同样在表达这一听到噩耗的信息时，可以不用去感同身受自己失去亲人的感觉，而是可以用相似的情绪去代替。比如早晨出门时钥匙丢 在楼梯上，此 一想，小 有可能已 把家里的万 家 洗劫一空了，再想到 些 景和幻想出画面 ，演 上所呈 的表情也会很真 自然，演 的表演状 甚至会比真正的去想象噩耗的状 更加令人信服。每一种派 ，都会出 各种各 不同的 ，但是在 个 程中也 表演 念有了更广更深的了解。表演学 不能走固定的路 ，因 演 的个体差异是 存在的。适 代 展更好的方法，才能更好的表 出好作品，在接 新的知 和方法的 候，我 更需要去理解和体会它 我 来的感 和精神上的共 。方法派 予我 很大的帮助， 表演 注入了新 的血液。体 派留 我 的精髓也更加 得我 珍藏。 【yolfilm 的回答 (35 票)】 :- ， 的不是很好。 （所以，影响了全部的答 案，都被 偏了。） 起 ， 表演无非是两种 方法。 （至 於 提的 些名 ，我真心搞不明白。 ）一、 肢体的 ，要将各式各 的表演符号， 种植在你的身体里。 比如， 演老人， 就是上身前 ， 後背僵直， 危危 。 比如演小孩， 就是 跳跳，左 右盼。比如演女人，就是脚尖走路，膝 盖互撞。 的表演，不管你是舞台， 是 影， 是 曲，大体不出 种 方法。 一套方法，放 了 ，比 如演 去学跳舞，学 器 ，学武打，学唱歌，学相声??， 本 都是 的，都是「学会了一 技 ，而後，可以拿来 使用。」 小看 玩意，作的好来， 如登天。 一派最 大的大师，都可以演「默剧」 。不用台词，只凭动作，就能 看到你动情。比如卓别林，比如马歇·马叟。二、强调心理 的渗透，让你吃透角色的世界。这派，是当代的表演训练主 流。比如，你今天演小燕子（还珠格格） ，琼瑶的剧本放在 那里，光是剧本展现的那世界绝对不够。我若是这派表演论 的导演，我会把赵薇找来，要她写根据剧本中的形象，写小 燕子的「传记」 。你小时候住哪？你家的房子是什么格局？ 你睡的是两种床？盖的被子，是什么颜色？你最喜欢吹的零 食是啥？你家养狗了没？那狗叫啥？狗死了没？现在还活著吗？表面上看来没有意义，其