球体明暗素描课件.pptVIP

回顾：透视的概念以及透视在绘画中应注意的一些特性 一点透视（平行透视） 透视 两点透视（成角透视） 一点透视也叫平行透视，只有一个消失点，具有较强的纵深感，适合表现严对称的设计主题。 物体有一组垂直线与画面平行，其他两组线均与画面成一角度，而每组有一个消失点，共有两点消失点，也称成角透视。 ： 透视在绘画中应注意的一些特性 近在远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质，有利于表现物体的体积感和纵深感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间。 近实远虚: 由于视觉的原因，近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感。事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调。 * 教学过程 一、前面我们已学习了几何体中方体、柱体、锥体明暗素描。有着“现代艺术之父”之称的著名画家塞尚强调：生活中所有物体，都可以概括为几何形体。 * 指出画中物体可看作什么几何体？ * 生活中还有许多物体接近球体 * 球体给人以饱满、团实、运动、柔和的美感。这说明画好球体是素描的基础，对于高考十分重要！ 二、球体的结构画法 球体的结构关系，要比方体复杂得多了，为了便于了解我们还是要对圆球体的结构关系加以概括，便于理解其形态构造。 起稿：确定圆球体在画纸上下左右位置。以正方形入手，画出对角线，找出一个交点为球体的圆心点，通过此圆心点作水平线和垂直线，找出圆球体外轮廓线与正方形相切的四个切点，由正方形转变成八面形，再转变成十六面形，如图： 接着用“切”的方法渐次地把这个方形由方的形态变为圆的形态。如图所示，先用短直线逐渐的画出圆形的大体轮廓，再调整成圆形。 然后调整线条，用圆滑曲线将圆修整一下。用橡皮反复调整，直到感觉圆形画圆了为止。 根据透视规律，画出球体的内结构并找出明暗交界线和投影的大概位置，并强调出明暗交界线中距离视线最近的部分。 最后将投影和暗面铺上一层淡淡的调子，这样有利于球体立体感的塑造。 * 三、下面我们来学习球体明暗调子及画法 * 光照后，球体表面像地球一样，出现明、暗半球。思考:受光半球与背光半球的基本调子有哪些？它与光源、光线有何关系？球体投影有何特点？依次说出球面五大调 球体明暗光影调子分析 * 归纳： 球体明暗交界线的变化，犹如月亮的阴晴圆缺变化。 但不管怎么变，受光半球与背光半球部分相等。 首先，我们要知道光线打在球体上之后所表现出来的黑白灰关系，我们借助对球体的黑白灰关系的准确表现来体现球体的立体感与体积感。 * 球体表面明暗光影调子示意表 球面 与光源.光线的关系 明暗程度 调子名称 受光半球 正对光源，受光最多 亮 亮调（含高光） 斜对光源，受光较多 灰 次亮调（灰调） 背光半球 与光线相切，受光的盲点 最暗 明暗交界线 斜背对光源，弱受环境光影响 次暗 次暗调 背对光源，受环境光影响大 弱暗 反光 然后，用画结构素描的方式画出球体的形状，找出明暗交界线以及投影的形状。 以明暗交界线为界，把暗面和投影看成一个整体，先整体铺一遍调子，然后再根据实际的明暗变化把重的地方加重，注意反光位置不要画太重、太实。 画出画面中最重的颜色后，我们开始画灰面。先把画面中背景铺出来，铺灰面时连着暗面一起铺，保证暗面的颜色一直是最重的，然后再从球体的明暗交界线开始往亮面方向画灰调子，注意排线方向要贴合球体表面的变化，这样才能体现出球体圆润的体积感。 以明暗交界线为中心，详细刻画它的明暗、虚实变化，因为明暗交界线是体现球体立体感的关键。在整个作画的过程中要注意画面中明暗调子层次的变化，不是所有暗面都一样重，同理灰面和亮面也是一样的道理。 二、区别对待“三面五调”中的用线规律 “三面”是指物体受光后一般会分为亮面、灰面、暗面三大明暗区域，“五调”是指对象的高光、亮部、明暗交界线、反光投影。它们是对象体积感形成的关键因素，缺一不可。而画出“三面五调”中的细微灰色变化是让画面丰富耐看的重点，这就要求同学们在作画时要了解其中的用线规律。 高光用线：高光通常以留白的方式出现，或以周围排线的空隙为形状。 亮部用线：亮部用线短，清晰且有力，一般用2B以上的硬铅来表现。在向明暗交界线过渡时，应控制手腕力道，以“渐变”排线的方式向暗部靠拢。 明暗交界线用线：明暗交界线也称明暗交界面，它由多组较短、较实的线条组合而成。 反光用线：画反光时，要强调暗部的透气性。作画时，可用纸巾涂抹的方式，让灰色浮于暗部表面。 暗部用线：暗部用线虚而粗，适合用4B以上的铅笔表现。但暗部调子不能重于明暗交界线。 背