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中国园林的组成要素 中国园林的组成要素 中国园林的组成要素 虽由人做，宛自天开，寓情于景，情景交融是对中国自然山水园林的高度概括。 1. 园林的主旨 历朝各代的各种私家园林所表现的内容与特色都有一个共同不变的主旨，就是对自然美的追求与表现。随着时代的发展，所展现的自然美从浅拙到精邃，审美观从粗放、华丽到深远、清幽，欣赏的方式从外向到内心的直觉感悟，形成了中国园林在表现自然美中寄托情怀的传统特色。 园林的主旨是表现自然美，这是指园林总的面貌和主体景象而言。园林是人工创造的，主要为满足人们精神生活享受的一种物质环境。除表现自然山水景色外，还会有与生活密切相关的建筑物存在，如供园主宴饮的厅堂、读书吟诗的轩室、观赏园景和小憩的亭榭等等。到明清时期，园内建筑物的密度已相当的高，即使如此，园林给人的感觉仍是自然的山水景色。那些厅堂亭榭都巧妙地融合在人工创造的山林景色中。当然在不同的条件下，这一主旨的表现程度与层次会有所不同。规模大的，如皇家园林，可以表现壮阔的山水，人可以登山、泛舟、往来于林间花际。规模小的，可能只有一泓池水，数块峰石，几竿修竹，但是同样可以从清澈的池水，长着青苔的岩石和苍翠的竹叶中，感受自然的清新气息，引发无限的联想，寄托个人的情感和对理想的憧憬。 传统园林既以表现自然美为主旨，山和水就是造园中两个最主要的因素。位于江湖郊野之地的别墅式园林，可以充分利用天然的山水因素造景，而处于城市之中的园林一般都缺少这样的条件，于是，叠山和凿池就成为造园的主要工程手段。 魏晋南北朝，私家庭园大量出现。这种私园一般都比较小，文人名士们从山水诗、山水画的意境创作中得到灵感，采用概括、提炼的手法，将自然山峦进行”移天缩地”式的典型化处理。所叠山的真实尺度大大缩小，力求表现自然山峦种种的神态和神韵，追求艺术上的自然真实。这种写意式的叠山既要表现自然山峦的多种形态，如峰峦、绝壁、涧谷，就不得不藉助于石料的运用，促进了土石相间叠山技术的发展。显然，这种叠山在很大程度上限制了游人不能像游览真山那样，可以自由攀登穿行。 到明朝中叶以后，一些造园家开始不满于这种缩小了的自然山峦。张南垣认为自然界的群峰造天，深岩蔽日，地跨数百里的雄浑景象，不是人力可以仿造的。计成也认为叠山应该有奇峰绝障，山势嶙峋的境界。这种境界是通过局部假山真实尺度的感受，触发游人的联想而达到的。 大抵而言，明代迭山多土石相间，种植林木，以形成自然景色，很注重迭山的整体效果。清中叶以后，过于追求山形的奇巧，形体流于琐碎，缺乏完整气势，甚至出现象形迭石的倾向，如象形狮、虎之类。它的设计观念离园林表现自然美的主旨已经很远。 现存的园林迭山多是明清作品，不乏有成功之佳作，如苏州拙政园、环秀山庄等。 不论在东方或西方，水都是最富有生气的因素，不过由于审美观不同，东西方造园用水的方法也有出入。西方庭园以观赏动态的水景为主，而东方园林则是以表现静态的水景为主，取其水面平静如镜或烟波浩渺所造成的静寂深远的境界。游人可观赏山水景物在水中的倒影，或数游鱼，或临水凭栏观水中芙蓉睡莲。不过，东方园林也欣赏瀑布所造成的动态美。 在城市中造园，水不是随处可得的，南方多雨，水系密布，地下水位也高，得水比较容易。这也是园林精华多集中在南方的原因之一。大型的园林可以利用洼地积水，扩而为池。中小型园林只能在屋前宅后利用地下水凿池创造水景。中国园林的水池以合乎自然为美，多做成自然曲折的池岸。岸边沏以不规整的块石作为护坡，颇能得自然的情趣。若能保留一些土坡，种植几片芦荻，就更富野趣。当然，坡池岸容易崩坍，最好在水面以下沏成块石作护坡。 注意：人为的水池，因缺乏水源，故水质不易保持清静。造园者在条件许可时，开暗渠沟通活水；或者种植水生植物以自然澄清水体。不过一定要注意不能让植物铺满水池，失去水面的清澈明亮和生气。水面的组织与处理得根据园林的规模和大小而定。数亩以上的水面，最好形成一个较集中的水域，以发挥辽阔平远的优势，再以堤、岛加以分隔，增加景深的层次。小园林则要避免划分过多而显得支离破碎。只要处理得当，小的水面同样可以创造出水域弥漫的境界。园林中的凿池，还可以利用水面的低处来衬托人工迭山的高峻。所以在大型园林中，迭山和水面总是相互伴生，形成一个园林中的山水主景。 园林中的山水景观若没有花木的陪衬，就没有美感可言。东西方造园在花木的种植上也有一些差异。西方的园林需以人工修剪过的花木去相配才显得和谐一致，但东方造园的意趣在于天然，因此，花木的配置与培植也以天然为准则。树形不加人工整形，尽其天姿；种植不排列成行，随意配置。 中国传统园林对花木的选择标准有三，一曰姿美。树形姿态要自然优美，包括树冠的型态，