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PAGE PAGE 1 还楷书怎么写 1.【楷体字怎样写】 要想写好楷体字必需把握好笔法和字法. 执笔——苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽.”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆（适当高度），保证笔杆不零落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力气，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，帮助无名指把笔往外推.握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔.学书要常常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆（加上腕的作用）练习画直线和弧线.执笔的凹凸和能否悬腕、悬肘，由所书字的大小来打算，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘. 书法是线条外型艺术.所谓笔法次要的就是怎样制造抱负线条（点画）的用笔方法. 提按——笔按下去写，笔划就粗，提起来就细.就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按.惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来. 每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程.入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形.行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划两头运转.为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避开浮华.收笔有“露锋”（把笔渐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）. 结字——又叫结体或间架结构.启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点.间架结构比点画特点重要.间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了.因而，仔细讨论并把握好字的结体规律非常重要.所谓“初学分布，但求平正”. 学写字应先从楷书或隶书入手.把握各种笔法后再学其它书体就有了基础.临帖是练好字的必需手段.不临帖，全凭本人想法随便写，是上不了路子的.学写毛笔字肯定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒.常说：“只需工夫深，铁杵磨成针”.。 2.【楷书作文】 我最终写到楷书了。  我用了“最终”这个词，有点江山收了的意味。白茫茫大地真洁净了，我才写到楷书。  也像人到中年，客途听雨，满怀愁肠了，少年嫩绿没有了，一把辛酸无人说了，猛一回头，看到临摹的一篇楷书，下笔便到乌丝栏，面上不动声色，内心波涛翻腾了。少年听雨歌楼上，据是新新意。  祖父让父亲临欧体、柳体、褚体……父亲说：厌烦极了。但父亲把临的柳公权《玄秘塔》赠给我，那笔墨之间全是柳公权，可他说：并未怎样练过。  作品是悟出来不是写出来的，上天赠予的禀赋占到七成甚至更多，这一切皆是上天美意。就像我那么喜爱楷书——方方正正的中国字，一撇一捺全是人间真意。  假如是少年，会喜爱行书、草书，篆书、行草……那多宽阔多帅气多跌宕，形式多变，不拘泥。而楷书，容不得半点虚幻，每一笔都要你交代得一清二楚，九宫格是有形的尺度，心中是无形的尺度，像穿了尺寸正好的衣服，法规的端坐在挂着“正大光明”的牌匾下，楷书，在早年有被人厌烦的一本正派。  颜真卿说一切从楷书始。那唱了一辈子武戏的盖叫天亦说，要唱戏，先练好基本功，而基本功就是书法中的楷书。  楷书，多么似一个端丽的中年男子——他看起来永久不动声色、不苟言笑，白衬衣同学蓝的裤子。假如在古代，就是一袭长衫的男子，一个人，吹笙、饮茶听落花，仿佛连爱情都是多余的。  他用生活修心——外圆内方，和中国哲学相辅相成。假如你的心还浮躁还喧嚣，你肯定嫌楷书太正统太拘泥太形式，太一是一二是二了，怎样可以这样端丽得一本正派呢？甚至生出了反感，太有法规的事物总让人想逃。  人到中年，重新写楷书。一笔下去，几乎要泪落如雨了。  每一笔全是不甘呀。那看似狡猾的一横一竖，那看似方圆正统的楷书，实在退出了自有的锋芒——它的全部迷人之处恰恰在于以退为进，恰恰在于低调、隐忍，恰恰在于不虚张声势。  写好楷书的人，心必是静笃的——山川俱美，凌厉之势收了，一撇一捺全是日常了。楷书是家常中常煲的小米粥，是没有放味精、鸡精炖的高汤，是泉州城老把式瓦罐24小说褒出的汤，不肆张扬，却在相处久了之后让人一生念念不忘，紧要之处，动容涕下。  看过伴侣写文章，第一句就惊住——我已是，中年后……他素衣灯下临楷书，笑言已有佛意，说起启功老人的字，他说：没有一颗禅心，怎样会有那样如沐春风的字？也开头写书法。先临柳公权，笔锋硬气，像有利剑；又临欧阳修，如此苗条，间架结构，疏朗俊逸，太俊了，倒不真实；再临颜真卿，力透纸骨的飒飒风骨，背后有凛凛凉气，雄姿英才之声亦凛凛结束。  又临褚遂良，暗合我的审美意味，不