铺垫、伏笔和悬念的区别.pdf

铺垫、伏笔和悬念的区别 （教材课文例子） 一、基本概念 【铺垫】 铺垫是为了突出后面要出场的主要人物、事物或要发生的事件，先对次要人物、事物、 事件进行铺陈描述， 来烘托、 引出重要的情节和内容的一张手法。 其目的就是为了让后文的 意思表达的更清楚， 更形象而做的一种烘托， 一种陪衬。 其实也是利用写作手法中的烘托手 法，为了表现主要写作对象而提前做的基础性描写。或为行将来临的事物的衬托。 例如，鲁迅在《孔乙己》中写道： “中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬； 我整天的靠着火，也须穿上棉袄了” ，文中这里通过自然环境的描写，暗示当时天气已经很 冷了（秋风越来越凉，初冬，靠着火，穿棉袄） ，为下文写孔乙己的悲惨遭遇作了铺垫。 如 《孔乙己》一文的第一部分交代描写的故事发生的具体环境和社会文化背景， 就是为 下文主人公的出现及性格命运的揭示作了一个铺设衬垫。 可想在那样没有同情心， 没有友爱 的社会环境下， 不会营生的孔乙己只能在世人们的讥笑取乐声中消失蒸发， 根本没有生存之 地。导致世人如此麻木冷漠，不具有同情友爱之心，其根源就是腐朽没落的封建社会。 如 《麦琪的礼物》中插叙了对德拉的头发、杰姆金表的叙写， 为后文写杰姆夫妇毅然舍 弃如此珍贵、心爱的东西作铺垫，以凸现双方深挚的爱情。 《三国演义》写 诸葛亮出场就布置了铺垫过程。 先是水镜先生司马德操感叹 刘备手下 空有关、 张、 赵云等 “ 百人敌” 的勇将， 而独少运筹帷幄之谋臣、 统帅。 一句话击中了 刘 备的心病。接着他向 刘备介绍了“卧龙”先生，为 诸葛亮的出场铺下第一块基石。接下去 是徐庶出辅 刘备， 旗开得胜， 击败了曹军， 印证了水镜先生判断的正确。 只可惜一仗之后 徐庶就被曹操骗走，这才有徐庶走马荐诸葛的情节。 刘备这时才知道“卧龙”先生原来就 是 诸葛亮。 刘备以前到处碰壁，现在有了正反两方面的经验，更体会到“左右不得其人” 的 致命弱点，于是接下去便是三顾茅庐， 一而再， 再而三地请 诸葛亮出山， 等气氛酝酿足 了，诸葛亮才登场亮相。这种铺垫不仅刻画了人物的隐士风度，也满足了读者的审美需求。 【铺垫的种类】： 1）背景式铺垫，即交代故事发生的原因或环境。如《皇帝的新装》第一段极力描述皇 帝如何喜爱新衣服， 这就交代了他被两个装成织工的骗子所骗， 最后光着身子举行游行大典 的原因， 为故事的发生作了铺垫。 文章中的环境描述一般是为故事作铺垫， 背景式铺垫使故 事更真实合理。 2 ）衬托式铺垫，即用次要情节正面衬托主要情节。如刘鹗的《明湖居听书》主要表现 白妞出神入化的说书艺术， 但文章先写琴师的弹奏和黑妞的演唱。 俩人的精彩演出更衬托出 白妞说书技艺的高超， 为主角白妞的出场作了绝好的铺垫。 衬托式铺垫使文章收到 “水涨船 高”的艺术效果。 3）反差式铺垫，即铺垫的方向与情节发展的方向相反。如莫泊桑的小说《我的叔叔于 勒》开头浓墨重彩地描述“我”一家人如何日夜盼望“发了财”的于勒回来，如何对于勒的 钱拟定上千种计划， 然后笔锋一转， 写全家人意外地发现于勒竟是个靠卖牡蛎为生的穷水手。 这样，前面的铺垫与后面的情节构成巨大的反差，情节跌宕，意味深长，艺术效果强烈。 4) 铺陈式铺垫， 在抒情散文中， 对景物的描述、 铺排往往是为下文的抒情、 议论作铺垫。