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文档来源为 :从网络收集整理 .word 版本可编辑 .欢迎下载支持 . 合唱训练开题报告 篇一：开题报告 - 声乐技巧的训练手段 声乐技巧的训练手段 开题报告 一、问题的提出 声乐技巧训练是每个声乐表演者通向声乐艺术殿堂的 必经之路，是基础也是保证。 在声乐技巧训练的实践中，每个声乐表演者常常会遇到 这样的境况 : 气息用不上，位置挂不上，声音散、白，用嗓 子等难以解决的技巧问题。教师讲解的声乐理论技巧概念时 常又充斥于耳畔，不是听不懂，而是做不到等现象。 种种技巧问题时常令我们夜不能寐，茶不思，饭不想， 似乎每一个问题都象摆在我们面前的一座座高山难以逾越。 有时甚至想退却对声乐艺术道路的追求。出现这种情况，究 其原因，声音之源是歌唱之本，但各种声乐技巧的应用同样 重要，翻开各种著述，对于声乐技巧的训练和应用，意大利 的歌唱家们无一不认为是重中之重，认为谁掌握了声乐技巧 的应用就学会了歌唱。 二、研究的意义 我国古代有 “故善歌者，必先调其气也” 的说法，可见， 声乐技巧的训练在歌唱训练中的重要性在我国古代已经充 文档来源为 :从网络收集整理 .word 版本可编辑 .欢迎下载支持 . 分认识到，然而在歌唱技巧训练中，要真正掌握用声乐训练 的要领并不是件容易的事情。除了掌握科学的理论之外，还 要在技巧训练的实践中千百次的摸索，明确什么地方用气， 怎样用气，在什么地方控制等，解决好“气”的问题只是技 巧训练的第一步、基础，下一步则是共鸣的问题，即共 鸣的核心“点” 。在技巧训练中，歌 ( 转载自： 小草 范 文 网 : 合唱训练开题报告 ) 唱者往往为了追求音量，加大喉 部力量，造成声音散、白等扭曲声音形象等现象，致使声音 没有艺术感染力，关键是对面罩共鸣“点”没有清晰的认识 和正确的理解。因此， “点”在声乐技巧训练中的重要作用 不言而喻。因此“气”与“点”在歌唱训练中是统一的，不 可分割的整体。丢掉任何一方都会给嗓音带来灾难。 在歌唱实践中，既要要求声音在良好的气息支持下的共 鸣点，又要要求声音在不要掉下共鸣点的基础上有充分的气 息支持。从而使歌唱者的声音具有穿透力，致远性，嗓音的 持久性，增强歌唱者的声乐技巧，从而增加表演者的艺术表 现力。因此，抓住声乐技巧训练核心问题，是声乐表演者的 重中之重。只有解决好了技巧训练，才能使歌唱者的声音具 有良好的共鸣，和轻松自如的歌唱状态。所以，采用声乐技 巧的训练方法，增强声乐表演者的致远性、声音穿透力和嗓 音的持久力，使声乐表演者的声音更趋艺术表现力便是本论 文档来源为 :从网络收集整理 .word 版本可编辑 .欢迎下载支持 . 文的目的和意义所在。 三、国内外研究现状 自 20 世纪 70 年代末以来，随着国家改革开放的日益加 深，国际间艺术交流日益频繁，代表当今世界最高水平的歌 唱家帕瓦罗蒂、多明戈、卡拉雷斯、卡巴耶等来华演出，意 大利著名歌剧艺术大师男中音歌唱家贝基先生先后四次来 我国讲学，同时国家又不断派出留学生出国深造等，为我国 声乐艺术的发展尽快与世界接轨创造了良好的契机和氛围。 进而也为研究欧洲声乐技巧，发展民族声乐艺术等学术理 论研究提供了丰厚的土壤。 见于各种报刊、 杂志、专著、 译著等，关于声乐技巧训练的方法理论研究更如雨后春笋。 由于篇幅所限，这里只作简单介绍。 专著 : 《卡鲁索的发声方法》 P.M 马腊费奥迪著 ( 人民音 乐出版社 1984 年出版 ) ，《歌唱与声音训练》 音乐论丛 ( 五 )( 人 民音乐出版社 1982 年出版 ) ，《大歌唱家谈精湛的演唱技巧》 罗杰姆。汉涅斯著