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谈山西民歌《走西口》的艺术风格
谈山西民歌《走西口》的艺术风格
[中文摘要] 河曲的民歌主要以山曲为主,它和陕北民歌相互影响。这里的山曲民歌高亢、明朗、健康、朴实。左权,左权民歌以小调为主。曲调优美、欢快、亲切、朴实。最突出的就是河曲的《走西口》。这首民歌表现的就是一对新婚夫妇,为生活所迫,丈夫决定到口外去谋生时,妻子依依惜别的动人故事[3]。
[关键词] 河曲民歌、艺术风格、 演唱特点
山西省有着“民歌之乡”的美誉。民歌是千百年来劳动人民集体智慧的结晶,是人们真实生活的写照。这些民歌大多都题材广泛、内容深刻,涉及到社会生活的各个方面。它们从各个角度,形象生动地刻画了农民的真实生活,反映了他们的
内心情感。
山西省各地都有不同风格的民歌,原因是受地理环境、生活语言、风俗习惯等的影响。一般习惯性把它们分为晋东南、晋南、晋中、晋西北四个色彩区[2]。其中晋东南地区的民歌调式比较古朴;晋南地区的民歌感情热烈:晋中地区以秧歌为主,风格灵活、自由富于变化,晋西北则以山歌为主,高亢明亮有塞上高原特有的雄厚憨直。四个地区民歌最集中的地方是河曲、祁县、太谷、左权等地,被誉为“民歌的海洋”。不同地方的民歌都有自己的特点和风格。
2 民歌《走西口》的历史文化
2.1 民歌《走西口》概述
一曲《走西口》传唱了二百余年,至今听来仍让人唏嘘。这首哀婉的民歌广泛流传于山西、陕西、河北和内蒙,特别是在晋北、陕北、张北和内蒙古西部地区可谓家喻户晓。《走西口》是中国历史上著名的“走西口”大移民运动的写照,也是这一带老百姓数代人生活经历的真实记忆。
2.1.1 何为“走西口”
“西口”究竟在哪里,在学术界一直都存有争议。很多资料认为最初的西口位于现在山西右玉县境内的山西、内蒙古交界处,它实际上是长城上的一道关隘,真正的名字叫杀虎口。杀虎口因位于长城的另一个通道――张家口的西面,故又称“西口”[4]。内地人把从杀虎口等长城沿线进入内蒙古草原地区叫“走西口”或“走口外”。许多专家把“走西口”看作是一次中国历史发展中很典型且重要的移民事件,这是西北文化寻根中不容忽视的文化现象。
2.1.2 何为“走西口”民歌
走西口民歌是以“走西口”为内容的民间歌曲的总称,它们主要流传在山西、陕西、内蒙古及河北省北部等地区[5]。真正的“走西口”民歌有着更为广阔的内涵和外延,它包括所有以“走西口”为内容的民歌,无论是在标题上还是内容、情感表达上大多都与特定时期“走西口"的背景、生活基本一致,最常见的是直接以“走西口”为标题的一系列民歌小曲。
除此以外,还有一些具有地方特色的西北民间歌舞小戏,如:二人台的经典剧目《走西口》等。我们可以将以上这一系列的歌曲统称为以“走西口”为内容的“同宗民歌”[6]。
3 民歌《走西口》分析
3.1 曲式结构
从全曲来看,《走西口》是由引子、首部、中部与变化再现部及尾声五部分构成的复三部曲式,首部与中部之间及中部与再现部之间有连接部分。
引子在完整的8小节基础上,由于第7、8小节的扩充而打破结构上的完整性, 成为一个10小节乐段。
首部由完整的四乐句起承转合式复乐段构成, 情绪较为舒展平和。首部与中部之间的音乐节奏打破完整平静的格局,情绪波折,预示着剧情将有大的转折,形成色彩对比,连接自然,从而引入该剧的核心部分―中部。
中部音乐由三个自然段构成,每段都有四句词。
第一段前两句由撕心裂肺的散板起腔,后两句转入慢板。三小节间奏之后,音乐进入第二段。
第二段共17小节。第一句5小节,第二句3小节,第三句4小节,第四句5小节。四句唱词以极不完整的格式构成, 将玉莲此时此刻心乱如麻的烦燥情绪表现得淋漓尽致。
第三段四句唱词的音乐结构与第二段基本相同,只在行腔上有少许变化。
再现部由三个自然段构成,每段皆有四句唱词,其结构基本方整, 第二段及第三段之结构省与第一段基本相同,其旋律是第一段的变化重复。
尾声由带重复句的四句唱词构成,为单乐段结构。
《走西口》曲式结构,全曲是有引子、连接、对比中部、静止再现的复三部曲式。
3.2 调式调性
由于“二人台”音乐是由不同的民歌连缀或以某一曲调为基本音调做板式变化形成的,它的调式也较为多样,主要有徵、商、羽、宫等调式。《走西口》的唱腔由徵调式和商调式构成[7]。如图3.1
调式分析图示
图3.1
调式:c微调式转F微调式转c商调式转c微调式
从以上调式分析图我们可以看出,开头第一部分为c徵调式;第二部分采用“清角为宫”的方法转入F微调式;进入慢板后转到F徵调式同宫系统的C商调式,第三部分又采用“变宫为角”的方法回到c徵调式,直到唱腔结束。“清角为宫”、“变宫为角”及“同宫系统转调”是我国传统音乐中常见的调性转换手法,这些手法的运用既增加了唱腔在调性上
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