影视视听语言中的景别.pptx

影视视听语言中的景别会计学第2页/共51页景别的划分由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。 第3页/共51页如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。第4页/共51页大特写特写近景中景 美式中景 意式中景 第5页/共51页第6页/共51页第7页/共51页远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。全景：成年人的全身。中景：成年人膝盖以上。近景：成年人胸部以上。特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。 第8页/共51页1、大远景被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的四分之一。第9页/共51页第10页/共51页第11页/共51页2、远景人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。 第12页/共51页第13页/共51页第14页/共51页第15页/共51页第16页/共51页3、大全景大全景人物比例关系大约是画面的3/4关系。第17页/共51页第18页/共51页4、全景在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头，全景镜头中，人物在画面中的比例关系大约与画幅高度相同。 第19页/共51页第20页/共51页第21页/共51页5、中景中景的画面一般是取人物膝盖以上的部分。 第22页/共51页第23页/共51页第24页/共51页6、中近景对于中近景的认同，大体上是指画面取人物的腰部以上左右，即称之为“人物本身镜头”画面。 第25页/共51页第26页/共51页第27页/共51页第28页/共51页第29页/共51页7、近景人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积一半以上。 第30页/共51页第31页/共51页第32页/共51页第33页/共51页8、特写通常是指表现人物肩部以上的头像，或者某些被摄主体。第34页/共51页第35页/共51页第36页/共51页第37页/共51页第38页/共51页9、大特写大特写的画面是景别的极至，它表现人物或景物的局部画面或细部画面。 第39页/共51页第40页/共51页第41页/共51页第42页/共51页10、满景镜头满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标准不是以人物为出发点的，而是以景物为出发点的。此时被摄主体（对象）占据全部或绝大多数画面的空间的镜头。无论被摄主体的体积与大小（例如小到一个苹果，大到一辆客车），都以它们（被摄主体）的体积占满（充满）画面为标准。 第43页/共51页第44页/共51页四、景别的作用1、远景 ①远景可以提供较多的视觉信息；②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；③远景以景物为主，借景抒情；④远景也是写人的景别；⑤远景常用于开篇或结尾； 第45页/共51页2、全景 ①表现一个事物或场景的全貌；②完整表现人物的形体动作； ③通过形体动作揭示人物内心； ④表现特定环境下的特定人物； ⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用第46页/共51页3、中景 ①可以表现人物手臂的活动；②表现物体内部最富表现力的结构线；③在有情节的场景中表现人物之间的交流。 第47页/共51页4、近景 ①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的景别； ②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。 ③近距离地表现物体富有意义的局部； 第48页/共51页5、特写 ①排除多余形象，突出最有价值的细部； ②突出细部特征，揭示事物本质； ③通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界； ④将画面内的情绪强烈地传达给观众； ⑤表现物体的质感； ⑥创造悬念； ⑦常被用作转场镜头； ⑧在一组镜头中，常是表现重点 第49页/共51页五、全景系列景别/近景系列景别 全景系列——大远景 远景 大全景 全景近景系列——中近景 近景 特写 大特写第50页/共51页 景 别分析全景系列景别近景系列景别12345678910抒情的、写意的画面强调“势”表现人物“形体”关系空间“实”写大景深、背景实像地平线与人物关系很重要画面气氛十分重要环境为主人物为辅构图更注重绘画性画面角度不太重要叙事的、纪实的画面强调“质”表现人物“神态”关系空间“虚”写小景深、背景虚像地平线与人物关系并不重要画面构图十分重要人物为主环境为辅构图更注重随意性画面角度十分重要第51页/共51页感谢您的观看！