近体诗的拗救.pptVIP

近体诗的“拗”与“救” 格律是在人们的创作实践中日臻完善的 在节奏点上的平仄能够达到“相间”、“相对”、“相粘”，就可以收到平仄错综协调的效果。 要求二、四、六（五律为二、四）位置上的字，其平仄必须分明，不可随意变动。 一、三、五（五律为一、三）位置上的字，由于是非节奏点所在，并不影响大局 因此对其平仄的要求便可以从宽处理了。 “一三五不论，二四六分明” 仅仅是“一三五不论”，即仅仅允许非节奏点上的平仄可以自由灵活，仍然难以满足写作实际的需要，因为诗歌的表情达意毕竟是第一位的。 因此很可能出现不符合平仄规定的情况，这就是所谓的“拗”。“拗”便破坏了平仄的 协调性。于是，人们又设法调整其平仄关系，以便保持其协调性，便又有了所谓的“救”。这样写起诗来，就更加自由方便了。 不过，由于“拗”、“救”的产生，又使“二四六分明”的通则出现了例外。归纳起来就是： 二四六分明，两处不明 这两处是： 1、在一定的条件下，（平平）仄仄平平仄（即甲种句）句式中的第四字（七律为第六字）的平声可以作仄声。 2、在一定的条件下，（仄仄）平平平仄仄（即丙种句）句式中的第四字（七言为第六字）的仄声可以作平声。 同时，由于格律诗要求避免“三平调”和“孤评”等现象，因而“一三五不论”的这种自由，仍然是收到制约的。 “一三五不论，两处必论”： 1、必须避免“三平调”。 在“（平平）仄仄仄平平”这种句子（即丁种句）中，第