工业设计概论与设计史讲义.pptVIP

前工业革命时期 在工业革命开始之前，设计就已逐步地与生产过程相分离。从中世纪晚期至16世纪，这种状况就己在欧洲早期资本主义工业组织中存在了。随着中世纪贸易的增长，较大的手工艺工厂得到了发展，虽然它们仍然保持着传统技艺和技术上的优势，但却更加专门化了。为了满足上升时期的资产阶级追求贵族生活品味的需要、能工巧匠们复制了许多装饰繁复、造型雷同、价格相对便宜的产品。在16世纪初，意大利和德国的设计师们还专门出版了图案及样式手册，通过机械印刷大量发行，以供手工艺工厂和于工艺人进行模仿，制做染织图案、家具及纹样的装饰等。这一过程标志着传统手工艺向现代设计的过渡。 第三十页，共六十四页。 工业革命的作用 工业革命导致劳动生产率的巨大提高，千百个工厂生产的产品源源不断地涌向市场，市场的繁荣为企业带来了巨额利润，同时也促进了经济的不断增长。在机械化程度不断提高和劳动分工进一步专门化的情况下，生产过程被分解为多套工序，大批量生产过程的复杂程度，已远非简单的个人可以控制。因此，在这一过程中从事创造发明和技术设计的人员就与生产、制造产品的人员分离开来，也与销售产品的人员分离开来。可以说．分工是导致设计与生产分离，并使之成为一项专门学科的主要原因。 从工业革命可以看出科学技术对社会、艺术产生了巨大的影响。 第三十一页，共六十四页。 英国工艺美术运动 莫里斯 第三十二页，共六十四页。 工艺美术运动的进步与局限 莫里斯等在l 9世纪未掀起的这场设计变革被称之为“工艺美术运动”(Art Crafts Movement)。其主要特点是忠实于自然，采用自然材料以及注重材料自身的设计，装饰风格简洁朴实，设计范围包括了家具、染织、室内装饰和金属制品等。 他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设计实践打开了现代设计运动的大门。但由于莫里斯思想的局限性，他将手工艺与机械完全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴艺术的手工艺而不是工业化的艺术，这是工艺美术运动不能持久的原因。 第三十三页，共六十四页。 第二节工业设计萌芽 从19世纪末到20世纪初．德国通过借鉴英国工业发展的经验，进行了国家工业体系的结构性变革、使其一跃成为本世纪初领先的工业化国家。其最有代表性的企业当届德国通用电器公司(AEG)。 该公司因此买下了爱迪生电气照明系统在德国的专利许可．并将产品领域着重放在电气技术设备和家用电器的开发、生产上。作为首次在欧洲成功地将艺术和现代工业相结合的企业，AEG公司邀请了实用美术学院的彼得·贝伦斯教授扣任该公司的艺术顾问．成功地推进了公司的企业形象和产品设计。 第三十四页，共六十四页。 贝伦斯的贡献 贝伦斯除了对公司的标志、标准字体、公共形象和印刷品进行设计外，他还设计了灯具、电扇、电热水壶等许多产品。在设计中他还十分注意运用逻辑分析和系统协调的方法去解决问题。如他设计的电水壶就是以标准零件为基础，采用这些零件可以灵活装配成80余种水壶，并有不同材料、不同表面处理和不同尺寸的多种方案选择。其设计充分体现了产品的实用功能造型简洁明快，反映了现代设计美学的本质。 第三十五页，共六十四页。 现代主义运动 现代主义的核心是对机器的承认，它强调机器的产生是现代社会进步的必然结果，机器应当有符合自己时代的美学表达方式，而不应披上传统的、历史风格的外衣。现代主义设计在造型语言上采用抽象的几何形式，以此来象征机器时代的效率和理性，同时它认为，产品的外在形式应当是内部结构和功能的反映。现代主义包含两大因素：其—是功能主义，主要定义来自于19世纪末美国芝加哥建筑学派代表人物路易斯·沙利文的宣言：“形式服从功能’’(Form Follows Function)，即建筑或物品的美的形式取决于它所服务的目的性、功能对形式有决定性作用。其二是理性主义，即以德国和北欧民族严谨、理性的哲学思想体系为代表、反映到设计上就是以严谨的、逻辑的理性思考和科学、客观、系统的分析作为设计的基础，弱化设计中的个性意识，提高产品的标准化、规范化和效率。 第三十六页，共六十四页。 功能主义 功能决定形式 Forms Follow Function 第三十七页，共六十四页。 红蓝椅 格罗尼克设计的“红蓝椅”。这一椅子采用红、蓝原色，与蒙德里安的构成风格具有某种内在的联系，造型则完全脱离了传统家具的形式，采用简单的几何形和一日了然的外部结构，为批量生产和标准化提供了依据。 第三十八页，共六十四页。 第三节包豪斯——工业设计的摇篮 格罗佩斯 第三十九页，共六十四页。 第四十页，共六十四页。 包豪斯的设计思想 在设计理论上包豪斯提出三个基本观点： 艺术与技术的新统一； 设计的目的是人而不是产品； 设计必须遵循自然与客观的法则。 第四十一页，共六十四页