福州编导艺考培训之影视作品四大鉴赏方法(下).docxVIP

務漫漫具燈远兮.仟将卜下而求索- 務漫漫具燈远兮.仟将卜下而求索-Ti度艾库 PAGE PAGE # 于细微之处见功夫 前而我们提到过影片的欣赏不是一个消极被动的接受过程，而是 要入情入境达到“情动于中，默会于心。”这就要求欣赏者在掌握基 木的电影常识的基础上，发幽探微，深入细致地感受构成电影作品的 种种因素与细节，从细微之处体味出作品的内在主题，探求其对总体 风格的影响与作用，从而构成对影片的整体印象。对作品细处的把握 是进行欣赏的前提与基础。任何忽视细节与局部的欣赏都是不完善的, 同时也难求深刻，往往只是浮光掠影，浅尝辄止。因此，我们必须先 从细处着手，把握影片的内在神韵。 第一，画面 画而是电影最基本的元素，它传递和透露着作品某些重要的信息 并寄托着艺术家对现实的情感体验与初理思索，是电影艺术的光华所 在。从画面的构成来看，它不仅借助于人物、景物等形象性元素展示 背景空间，负载艺术家所要表现的信息、情感和思想，同时也依赖于 光影、色彩、构图等形式性元素体现作品的基调，赋予其情绪效果和 形式美感。 电影艺术是一门表演艺术，它以塑造形象，表现生活为首要任务， 因而，作为画而轴心的人物就成为判断一部影片优劣得失的重要标准, 而作为银幕形象的主要体现的演员的表演就成为传达画面情思的重 要手段。这就要求演员的表演要真实自然，“不应该超出一个人在实 际环境中的表演力的限度普”（多夫金《现实主义，自然主义与斯坦 尼斯拉夫斯基体系》），而且应注重举止、神态上的种种细微的表情 恪漫漫其修远兮?仟将上下而求索■百度文库 恪漫漫其修远兮?仟将上下而求索■百度文库 PAGE PAGE # 变化，来反映人物内心的情感波动和心理状态。电影《人到中年》中 饰演陆文婷的潘虹就以其真实自然、富有感染力的出色表演赢得了观 众的一致好评。例如在“啃烧饼” 一场戏中，演员通过面部肌肉的微 微颤动，滴入茶杯的眼泪表现出了片中人物的复朵感情：对儿子的深 深内疚，工作中的疲惫与委屈。爱与欣慰，心痛与感动，酸楚自责， 使观众深深体味到人物的心潮翻滚，感人至深。艺术的魅力贵在含蓄， 就如同国画中的“留口”能给人以无限遐想，表演也是这样。在美国 影片《母女情深》中，当女儿因患白血病去世时，母亲所感受到的白 发人送黑发人的凄凉，失去爱女的撕心裂肺的痛楚并没有以呼天抢地 的痛哭或伤到极至的晕厥来表现，只是独自一人在花园中呆呆地坐着, 坐着一一没有哭泣，没有诉说，然而那种从眼神中流露出的无以言尽 的悲苦与哀思却深深地感染着观众，留给观众无穷的想象空间。正如 《庄子?渔父》中所言：“强哭者虽悲不哀，强怒者虽严不威，强亲 者虽笑不和。真悲无声而哀，真怒未发而威，真亲未笑而和。真在内 者，神功于外，是所以贵真也”。任何成功的演员，都是以质朴自然， 近于生活的表演来打动观众，并以“淡化”的处理充分调动观众想象 力。 演员的表演依据其扮演角色类型的宽窄可分为本色派演员和性 格派演员两大类。本色派演员戏路较窄，往往饰演同自己外貌、气质 状态或思想经历相似的同一类角色。在表演中，本色派演员善于把自 己的性格、感情、习惯同角色的要求融为一体，因而表演一般比较真 实，较少有斧凿痕迹。性格演员则能够凭借演技适应不同的角色，创 務漫漫其修远兮?仟将卜F 務漫漫其修远兮?仟将卜F而求索-百度文库 PAGE PAGE # 造出性格各异的银幕形象，戏路较宽，但这种表演对演员的要求较高， 难度也较大。如费雯?丽在《魂断蓝桥》、《乱世佳人》、《欲望号街 车》中饰演的人物或纯洁善良，或古怪而极富魅力，或死要面子又带 有神经质。在对这些性格迥异的人物的出色塑造中，充分显示出她高 超的演技。 福州编导艺考培训之影视作品四大鉴赏方法（下） 清人王夫之说：“情景名为二，而实不可离，神于诗者，妙合无 垠，巧者则有情中景，景中情”。这实际上道出了文学作品中情景相 融相生的关系。电影艺术又何尝不是如此?画而中的景物，无论是自 然环境还是社会空间往往都是借以抒发感情，延长意境。情景交融的 画而给人的审美享受是无限的，因而也是最打动人心的。以影片《简 爱》为例，当简回到芬地庄园见到罗切斯特时，银幕上展现出一片充 满田园气息的金秋景象:静谧的花园小径幽幽地伸向远处，地而铺满 黄色的梧桐落叶，罗切斯特静静的坐在白色的座椅上,任秋日的阳光 暖暖洒在身上，洒在那一片落叶上……温暖的色调，和谐的画面营造 出恬静安然的气氛，映衬着他们的爱情与幸福，令人久久难忘。影片 《苔丝》的最后一组镜头更以其抒情诗一般的意境感染着每一位观众。 那黎明中悄然漫起的晨雾，那古旧的神庙遗址，那在石块上沉沉入睡 的苔丝，那充满着深情的安吉尔的目光……画而中的每一组物象都在 诉说着无尽的情意。每一位观众都能感受到这片刻的安宁中包含