叠山理水处理方法.docxVIP

叠山理水处理方法 西侧绿地约2000平方米，南、北、西三面均因与其他 单位相邻而封闭，只有东面开口于国税局大楼庭院，是一个 半封闭、方形、相对独立的庭园用地。笔者在该绿地西边由 南至北掇石叠山，山前清池如镜，池畔设亭台，以为观景。 掇山在空间狭小的庭院中，掇山假设要立意高险，往往依 墙堆叠山石，造成兀立逼人的悬崖峭壁，来突出山高石险的 气势。因此，峭壁山结合池山是最理想的选择。笔者据此设 计湖石山子一座，南北长约36米，宽达4米，瀑布口高4.5 米、阔18米，最高峰到达8米。如此规模，在办公楼庭院 环境中是少见的。本用地空间不大，在西边由南至北堆叠湖 石山，既可形成立体的山水画面，又可拓展景境的空间深度, 似山后仍有无限景观，而到达小中见大、景有限而意无穷的 艺术效果。 笔者选用3吨左右的湖石，以尽量减少“如百衲僧衣” 的“补缀穿凿之痕”，又于石罅石缝中种植花木，且留置池 穴，以土代石，便于种树，“树根盘固，与石比坚。且树大 叶繁，混然一色”，那么穿凿之痕，泯然无迹。山顶松柏迎风 摇曳，山腰古藤蟠根嵌石，山下水流澎湃激荡，加之土阜林 木掩映，使得壁山具有自然山林的意境，从而使人有涉身深 山岩壑的感觉。山中又有洞穴深邃，仿自然石灰岩溶蚀景观, 玲珑剔透，同时也扩大了景境空间。山之南北各有蹬道，蛇 行斗折而达于山巅，涉“天池”而相通。 笔者将主峰置于瀑布口北侧，昂然如雄狮踞石回望；辅 弼之峰那么位于瀑布口南侧，与主峰相趋相承，顾盼生情；“山 脊以石为领脉之纲”（笆重光《画筌》），随形就势，或高或 低，齿牙点缀；植黄杨、古柏、雨蕉，宛然仙境。 理水在自然界中，潭是峭壁飞瀑之下，承接激水而成。 本园湖石山下设曲水一潭，采用“山逼水”、“水亲山”的设 计手法。“山逼水是指山体以各种不同形式与水咬合，悬崖 峭壁直插水中，陡斜坡麓横贯水面，或者是缓坡石矶缓缓延 入，使水面形成河、湖、涧、溪、潭、池及港汉等众多的变 化”，“水体穿插进山的形式叫水亲山”（吴肇钊（江南古典 园林山水理法》）。从而使得原本不大的水面让人错觉为十分 曲折、深邃，山与水互相咬合、渗透，创造了一种生动活泼 的自然空间。 瀑布是本园山水的主要景观，主瀑布高达4. 5米，阔约 18米。现代工程技术已无须用高楼檐水作瀑布水源，而用潜 水泵直接由水池中抽水至山顶的“天池”，而天池中又有暗 管通至主瀑布南北两侧。南设段瀑一，瀑布口宽1.8米，高 2.5米。所谓段瀑，不是飞流直下水面，而是先泻至山腰石 洼，折流数尺，方泻于池中。北设段瀑、叠泉各一，高低错 落，前后有别。如此，多种瀑布在程序控制之下，或泻或止， 变幻莫测，而使水景更加丰富。 园中水面，以聚为主，以散为铺。聚为一潭碧水，散成 洞内溪涧。水面形状力求曲折自然，选用瘦漏玲珑的石料斑 驳池岸，“其岸势犬牙差互，不可知其源”（柳宗元《小石潭 记》），而到达一种清旷深远的意境，又有深邃的山野风致; 池之东南，设临水平台一座，围以白矶石栏杆，平台挑出池 岸50厘米，水如自台下流出，而得以打破边岸的单调平淡， 造成池水“不可知其源”的意境；台后建一方亭，名日：“瑞 亭”，以象征“瑞园”之意，亭柱联为“忙里偷闲不妨携朋 友来此，闹中取静何必离家园远游”，亭以现代形式，白脊 绿顶，呈45°朝山泉、瀑布，而“使坐客仰观，不能穷其颠 末，斯有万丈悬崖之势”；水面之东北收尾处，设有三曲桥， 以隔断水面。“疏水假设为无尽，断处通桥”，这是水面处理的 一种独特手法，从而增加了景深和空间层次，隔出了境界。 为增加水的动静变化及夜晚效果，在池中又设计了彩色 程控喷泉，流光溢彩，颇为壮观；瀑布与水面相交之处，于 石滩石矶后，特设置雾状喷泉，以强化瀑布冲激水面的雾气 效果。另外，本园水面有300平方米，平均水深1.65米， 蓄水量达500立方米，可兼作为办公楼的室外消防水池，增 强建筑的防火功能。 士阜本庭园的山水位于园之西部，东部设为平冈小阜, 横亘于办公楼与庭园间，绵延起伏至石山。阜，土山也，以 为石山之延脉，既加强山的形象，又作为庭园的门户将庭园 与办公楼周边绿地有机地联系起来。土山的造型，如苏轼所 云：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同:土山堆筑之法, 计成在《园冶》中说得很清楚：“结岭挑之土堆，高低观之 多致；欲知堆土之微妙，还拟理石之精微，山林意味深求, 花木情缘易逗”，也就是说，用土堆筑阜、岭，要高低富于 变化，前后错落有致，如同堆叠石山一样，讲究精微变化, 而大量种植林木，自有山林意味。因此，笔者在山坡上遍植 花灌木、高大乔木，衬托山林野趣；林间径蹊，蜿蜒起伏于 山谷之中。 绿化配置本园花木配置遵循山水画原理，注重刚柔并济、 疏密有致，树木前后高低错落不齐；两株一丛，那么一仰一俯； 三株一丛，那么两株相邻，一株稍离；讲究四时季相变化，花 开