试论从互文性看花样年华和2046(电视电影论文资料).doc

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试论从互文性看花样年华和2046(电视电影论文资料) 文档信息 : 文档作为关于“生活休闲”中“手工制作”的参考范文,为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文7432字,doc格式,可编辑。质优实惠,欢迎下载! 目录 TOC \o "1-9" \h \z \u 目录 1 正文 1 文1:试论从互文性看花样年华和2046 1 文2:花样年华框式构图 7 1、王家卫电影美学的独特印记 7 2、音乐和影像的化学反应 8 3、只此千年,只此哀忧,只此隐忍的吴哥窟 9 4、狭小的场景、怀旧的世界 11 参考文摘引言: 11 原创性声明(模板) 11 文章致谢(模板) 12 正文 试论从互文性看花样年华和2046(电视电影论文资料) 文1:试论从互文性看花样年华和2046 作为一个重要的批评概念,互文性出现于20世纪60年代,随即成为后现代、后结构批评的标志性术语。互文性通常被用来指示两个或两个以上文本间发生的互文关系。它包括:(1)两个具体或特殊文本之间的关系;(2)某一文本通过记忆、重复、修正,向其他文本产生的扩散性影响。所谓互文性批评,就是放弃那种只关注作者与作品关系的传统批评方法,转向一种宽泛语境下的跨文本文化研究。这种研究强调多学科话语分析,偏重以符号系统的共时结构去取代文学史的进化模式,从而把文学文本从心理、社会或历史决定论中解放出来,投入到一种与各类文本自由对话的批评语境中。 最早提出这一概念的是法国后结构主义批评家朱莉亚?克莉丝蒂娃,她在1969年出版的《符号学》一书中首先提出了“互文性”这一术语,“一篇文本中交叉出现的其他文本的表述。”意在强调任何一个单独的文本都是不自足的,其意义是在与其他文本交互参照、交互指涉的过程中产生的,由此,任何文本都是一种互文,在一个文本中,不同程度地以各种能够辨认的形式存在着其他的文本,诸如先前的文本和周围文化的文本。在极端的意义上,甚至可以说,任何文本都是过去的引文的重新组织. 在这里要说明的一点是,虽然克莉丝蒂娃是提出这一概念的第一人,但她是受到了俄国学者巴赫金的启发才提出来的。巴赫金把互文性的概念——文本/文化关系引入了文学批评理论。他在《陀思妥耶夫斯基诗学诸问题》中称陀氏的小说是“复调小说”,这种小说坚持运用语言的不同方式和评价“现实”的不同方式的“并存和相互作用”。罗兰?巴特也曾谈到互文性,并将其范畴略略缩小。(这种精简互文性范畴的趋势还将不断加强。)在《大百科全书》中“文本理论”这一词条里,巴特这样提到互文性:“每一篇文本都是在重新组织和引用已有的言辞。”这里的引言并不一定指文学材料。 罗兰?巴特认为,任何一个文本都是一个互文本,其他文本程度不等地以多少可以辨认的形式——先前的和环绕的文化的文本形式——存在于这一文本之中。 观看王家卫的电影,不时地看到他过去电影中的人物、剧情、对白、符号重复出现,新片旧片彼此交叉、拼接、置换,构成了王家卫电影的独特风景,真是乱花迷人眼。《2046》在人物、剧情和讲故事的风格上都会让人不由自主地想起《花样年华》 记忆和重复 互文手法有引用、模仿、合并、戏拟和置换等。 据导演王家卫的说法,《2046》和《花样年华》几乎是同期拍摄的,他曾说过“我希望在影片《2046》里能看见影片《花样年华》的东西,《花样年华》里也能看见《2046》的东西”。由此可见拍续集的目的并不是很明显,这两部影片所形成的记忆和重复的效果是导演本身的意图。但是由于《花样年华》在四年前已经上映,所以我们更多地把它看作前文本。 在《2046》中我们不断地看到对《花样年华》的吸收。周慕云、阿炳、苏丽珍这几个名字,2046的房间号,上世纪60年代的音乐,街角斑驳的墙壁和那盏在雨中有灯罩遮盖着的路灯,都是对《花样年华》的一种心理暗示。 那句和爱情有关的台词反复出现,木村拓哉扮演的Tak问女机器人“你肯不肯跟我走”;旅馆老板王老板的女儿王静雯的日本男朋友也曾这样问她;新加坡的苏丽珍在赌场救了周慕云,他问她愿不愿意跟他走。很自然地《花样年华》里爱和拒绝的记忆迅速在观众的头脑里又鲜活起来了。那是个愁肠百转、令人心碎的爱情故事,爱得深沉、含蓄、内敛、干净。周慕云和苏丽珍因为新搬的家,成了邻居,后来发现各自的配偶有了婚外情,两人都非常受伤。也许是同病相怜,也许是想追寻答案,也许是为了报复,他们开始排练,没想到假戏真做,一份美丽的情感悄悄地点燃。对这份感情他们过分地去克制,苏丽珍常常提醒自己:“我们跟他们不一样的。”最后周慕云选择了离开,他满怀希望地问苏丽珍:“如果多一张船票,你会不会跟我走?”有趣的是,这些深深地爱着的女人,都沉默着、痛着。张曼玉饰演的苏丽珍在周慕云走后,自言自语“如果多一张船票,

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ayun1990

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