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电视摄像镜头基础理论演示文稿 第一页，共三十八页。 优选电视摄像镜头基础理论 第二页，共三十八页。 第一节　电视摄像景别介绍 景别：是指画面中被摄主体所占画面面积的范围大小。是电视摄像的叙事方式和结构方式。 景别的划分没有严格的界限，通常划分景别有： 一种是以人为标准：以成年人身体为尺度标准，以表现或截取人体部位多大范围划分景别 另一种是具体景物：以被拍摄景物在画面中所占的画幅比例大小为标准。 第三页，共三十八页。 一、远景 远景是视距最远的景别。远景画面如以人为尺度，人在画面中仅占最小面积，呈现为一个点状体。 远景画面开阔，景深悠远。这种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来介绍环境，展示事物的规模和气势，还可以抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。影视创作中有“远景写其势，近景写其质”的说法。 远景画面常被运用在电视片段落的开头、结尾。 第四页，共三十八页。 第五页，共三十八页。 ▲拍摄远景应注意几个问题： 1、注意表现环境全貌和空间具体关系，画面留有足够时间。 2、注意表现场景中规模、范围和细节表现。注意处理好画面中地平线位置。 3、注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。因电视屏幕小。 4、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。这样能显示画面层次、空间透视关系，包括画面线条、影调明暗等。 第六页，共三十八页。 二、全景 全景包括被摄对象的全貌或场景全貌的镜头。 这种景别和远景相比，视野相对小些，有明显的视觉中心、结构主体，既能看清人物又可看清环境。 ▲全景的作用： 1、能表现一个事物或场景的全貌。使观众对所表达事物、场景有完整印象。 2、能完整的表现人物的形体动作。 3、能揭示人物内心的情感和心理状态。可对特定场景、特定人形体动作、内心情感、心理状态、外在化形态等完整地表达出来。 4、能表现特定环境中的特定人物。 第七页，共三十八页。 第八页，共三十八页。 ▲拍摄全景画面应注意的几个问题： 1、外沿轮廓完整性。全景画面是一个表达画面空间深度、主体轮廓、形体特征的主要画面，拍摄时注意确保主体形象的完整性。 2、各元素间的关系。表现周围环境与被摄体关系，场景中光线、影调、人物运动方向及位置，各元素间调配关系，利于防止喧宾夺主。 3、先拍摄全景画面。因全景画面是一个场景中总拍摄角度，一个场景中是以全景画面为基础。根据全景选择调度其它景别的拍摄方式. 第九页，共三十八页。 三、中景 中景一般为人物膝盖以上部分形象的镜头，也称“3/4镜头”。 这种景别的人物占有空间的比例增大，观众不仅能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪，而且还可以看清人与物、物与物的相对位置关系。因此，中景是影视拍摄中使用最多的景别。 用中景拍摄人物的时候，常常以人物的动作、手势等富有表现力的局部为主，环境则降到次要地位，这样就更有利于展示事物的特殊性。 第十页，共三十八页。 第十一页，共三十八页。 四、近景 近景表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。（注：一般来说把腰部以上的镜头叫做中近景，而把胸部以上的镜头叫做近景。） 这种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众因为看不全人物的动作，所以注意中心往往在人物的肖像和面部表情上，因此常用近景来表现人物心理活动时的面部表情和细微动作。近景的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中使用较多的景别。 第十二页，共三十八页。 第十三页，共三十八页。 五、特写 特写是表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的某一局部细微特征的镜头，它可以进行更细致的展示，揭示特定的含义。 它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，使观众去注意某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时，就称为大特写。 第十四页，共三十八页。 特写 第十五页，共三十八页。 大特写 第十六页，共三十八页。 第二节 电视摄像三要素 1、摄像方向 摄像方向是指摄像机与被摄对象在摄像机水平面上的相对位置，即通常所说的前、后、左、右和斜侧面。 第十七页，共三十八页。 第十八页，共三十八页。 正面拍摄 摄像机正对着被摄对象在正前方拍摄。正面拍摄有利于表现被摄对象的正面特征，能将被摄对象的横线条充分地展示在电视画面上。正面拍摄容易显示出庄重、肃穆的气氛以及物体对称的结构，可以看到画面中人物的完整面部特征和神情，有利于画面人物与观众面对面交流，有助于增加亲切感。 缺点：画面显得呆板，缺少立体感和空间感。 第十九页，共三十八页。 第二十页，共三十八页