审美距离说对文创产品设计的启示(行业资料).doc

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审美距离说对文创产品设计的启示(行业资料) 文档信息 : 文档作为关于“行业资料”中“艺术资料”的参考范文,为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文6142字,doc格式,可编辑。质优实惠,欢迎下载! 目录 TOC \o "1-9" \h \z \u 目录 1 正文 1 文1:审美距离说对文创产品设计的启示 2 一、审美距离说 2 二、“差距”与“超距” 3 三、“审美距离说”对文创产品设计的启示 3 (一)规避“差距” 4 (二)规避“超距” 5 四、结语 6 文2:周易阴阳说对现代远程教育的启示 6 一、《周易》及“阴阳”思想 6 二、《周易》“阴阳说”的基本内容 7 (一)易为太极的“无中心”观 8 (二)“生生之谓易”的变易说 8 (三)“刚柔相推”的阴阳转化观 9 (四)“保合太和”的和谐观 9 参考文摘引言: 10 原创性声明(模板) 11 文章致谢(模板) 11 正文 审美距离说对文创产品设计的启示(行业资料) 文1:审美距离说对文创产品设计的启示 美学与文化有着密不可分的联系。在文学创作上,一些作家追求语言的“陌生化”;在美术创作中,一些画家追求一种在写实之外的“朦胧美”。即便在世俗的日常生活中,也存在着“母语羞涩”这种现象。这些语言与画面通过人类的思索,经过层层意义的阻隔,才与我们的理解与领悟达到相会的瞬间,使我们获得某种精神上的快感。这类现象与“审美距离说”有关。 优秀的文创产品集功用、内涵、审美价值于一体。如何将文创产品的实用性和审美性恰如其分地结合起来,如何在不消解文创产品所承载的内涵、格调与品味的基础上给予消费者以审美体验,如何规避过度强调内涵、格调与品位而与大众生活的脱节,是我们需要探究的问题。当今包括故宫博物院在内的一些博物馆对此进行了有益的探索,收获了诸多追随者。但要创造出真正集功用、内涵、审美于一体的文创产品,创作者需要充分把握美学理论中审美距离说的精髓,并在实际设计中运用审美距离说的相关理论。 一、审美距离说 “审美距离说”是西方美学理论之一,由瑞士心理学家、美学家爱德华?布洛在其1912年论文《作为艺术要素和审美原则的“心理距离”》中提出。他认为审美主体与审美客体之间要保持一种剥离主体力量和客体性质的、超越功利性和实用性的审美距离,这样审美活动才能够进行,美感才能够产生。 布洛认为,在艺术中,对“距离”(distance)这一概念的解释是:如果缺少兴趣(interest)或者至关重要的推理(speculative importance),人们是绝对不会产生某种想法的。距离分为“空间距离”(spatial distance)、“时间距离”(temporal distance)和“心理距离”(psychical distance),而布洛则认为,任何审美的特征都来自于“距离”的一般内涵——心理距离。这种距离存在于我们自身和我们对事物的感情之间,而我们对事物的感情,最广义的解释则是:能够影响我们身体或精神的任何东西,例如感觉、知觉、情绪状态或思想。这种距离的意义就在于它将“美感”和那种浅显的“愉悦感”区别开来,并且作为艺术气质和审美意识的特征之一。 二、“差距”与“超距” 朱光潜先生在《谈美》中提到,美和实际人生有一个距离,要见出事物本身的美,须把它摆在适当的距离之外去看。布洛则对“心理距离”进行过理论化的限制。他认为距离太近或太远都会致使距离消失,这距离的消失点被称为“距离极限”(distance-limit),而距离的丧失则意味着审美的丧失。失去距离的方式有两种: 一种叫“差距”(under-distance),即距离过近。从主体上来说,它是审美主体对客体的欣赏的实用动机压倒了美感,主体对客体的欣赏局限于个人的好恶和功利之中,不能上升到艺术的高度;从客体上来说,它是指欣赏的对象过分写实和通俗,因而主体不能产生真正的审美。 另一种叫“超距”(over-distance),即距离过远。它是指完全排除主体个人的爱好,将主体与客体的联系切断,主体难以理解客体,难以对客体产生切身的感受,并且对客体有着一种荒谬、空洞、人为、造作的印象。 三、“审美距离说”对文创产品设计的启示 审美距离说给予了我们看待问题的不同视角,这是一种适用于所有艺术的启示,那么这种启示于当今文化产业分支下的文创产品设计有哪些借鉴意义呢? (一)规避“差距” 从消费者的角度出发,消费者应当避免将文创产品看作普通的商品,避免过度强调、注重其功能和作用,而是应当站在欣赏艺术品的角度,感受文创产品所传达出来的文化内涵和艺术意蕴。但消费者能够体会到真正的美感的前提,是文创设计者创造了美。 对

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