《天净沙秋思》优秀课件.pptVIP

天净沙·秋思 马致远 汉赋唐诗　　宋词　　元曲　　明清小说　　　　　　　　　　　 我国古代不同历史时期占主导地位的文学体裁： 关于元曲 “曲”是一种合乐歌唱的诗歌形式． “曲”分类 杂剧 散曲 套数 小令 散曲，是为配乐所写的歌词，是继诗词兴起的一种新诗体，主要分为小令、套数两大类。源于宋金之际，元代大盛。 马致远：字千里，号东篱，元代大都人，是当时著名的杂剧作家。散曲家。他与关汉卿、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。被时人美誉为“曲状元”。 所作杂剧有《汉宫秋》《青衫泪》《黄粱梦》等15种。他的散曲描写景物意境优美，语言凝炼，流畅自然。其小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。 介绍作者 天净沙是曲牌名， 秋思是题目。 此曲是元代小令中的名篇。 解　题 天净沙·秋思 马致远 枯藤\老树\昏鸦， 小桥\流水\人家， 古道\西风\瘦马， 夕阳\西下， 断肠人\在\天涯。 划分节奏 [枯藤] [昏鸦] [人家] [古道] [西风] [瘦马] [断肠人] [天涯] 干枯的枝蔓 黄昏时归巢的乌鸦 住户、农家。 已经废弃不堪再用的古老驿道(路) 寒冷、萧瑟的秋风 骨瘦如柴的马 形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度悲伤、流落他乡的旅人，因为思乡而愁肠寸断 天边，极远的地方，相对于故乡较远的地方 理解词意 渲染了萧瑟悲凉的意境。 细细品味 首句写到了哪些景物？用你的语言描述一下。 渲染了一种怎样的氛围？ 苍老干枯的树上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦哀鸣着，寻找着自己的窝巢。 枯藤∕老树∕昏鸦 小桥 流水 人家 小桥/流水/人家 第二句为我们描绘了一幅怎样的画面？ 这样的画面带给你怎样的感受？ 潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水边桥边的人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。 营造了温馨宁静的氛围 古　道　 西　风 瘦　马 古道西风瘦马 概括第三句诗中所描写的景致。（可以加入合理的想象） 萧瑟凛冽的秋风中，孤独的旅人骑着瘦马，蹒跚走在羊肠古道上。 小桥流水人家 （“我”的境况） （别人的生活） 对比 通过对比，更能衬托出游子在客途中的孤苦寂寞的心情。 鼎足对 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 鼎足对，取鼎足而三之意，即由三个相对的句子组成的对偶，也称三句对。朱权《太和正音谱?对式》云：“鼎足对，三句对者是。俗呼为三鎗”（按：鎗，音chēng，鼎类，俗作铛。有人将“三鎗”讹作“三枪”，误）。鼎足对是元曲中常见的对偶形式，它打破了骈偶“支体必双”常规，是对偶修辞的扩展。鼎足对远可追溯到周秦散文，如：孟子《滕文公下》中的名句“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”。在词中，鼎足对应用渐多。如：温庭筠《酒泉子》：“绿树浓，芳草歇，柳花狂”。柳永《醉蓬莱》中“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水”。苏轼《沁园春》：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”。朱淑真《眼儿媚》：“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”。词中的鼎足对多数是每句三字或四字的，很受限制。 　　 正对反对流水对 正对，上下句的意思相同相近或相补相衬。如两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船，两个对偶，意思互相补充，描绘了从室内向外观察到的草堂景色。 反对，上下句的意思相反或相对。如梅须逊雪三分白，雪须输梅一段香。 串对（流水对），上下句的意思相关相连（有承接、递进、因果、假设、条件等关系）如欲穷千里目，更上一层楼，即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。前者由假设关系相连，后者是承接关系。 夕阳/西下，断肠人/在/天涯。 最后一句还是在描写景致么？ 直接抒情 抒发了旅人怎样的情感？ 抒发了游子孤寂愁苦、思乡之情——面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂泊在荒远的他乡。 元代，蒙古统治者压迫汉人，歧视士人，知识分子穷困潦倒，流离失所。 作为汉人，马致远在青壮年时，积极进取，一心寻求功名，在外漂泊二十多年，终于博取一官职。为官后又屡遭排挤，他几乎一生都过着漂泊无定、困窘潦倒的生活，在羁旅途中，写下了《天净沙 秋思》 断肠人为何在天涯？ ●枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦 ● 小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家 ● 在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。 ● 夕阳向西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。 天净沙 ·秋思 　 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。 烘托 写 景 抒 情 对比 反衬 荒凉 恬静 凄凉 思乡 小结 一切景语皆情语 -------清代学者:王国维 主题