第九讲+电视摄像与实践.ppt

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电视摄像技艺与实践;基本执机技术;用肩扛法执机时,两腿叉开,重心要低,力求支撑的底部要大,这样才能使摄像的画面相对稳定。当执机进行运动时,双膝应略弯曲,尽可能地以身体的运动代替步伐的移动,这样可减轻因走步而产生的垂直振动。拍摄时,为了时画面上的被摄对象看起来最为稳定,应优先考虑使用广角镜头,而且镜头的视场角要越大越好。;徒手执机拍摄;徒手执机进行拍摄时还要注意控制呼吸,如果不注意控制,呼吸时身躯的起伏必然会影响到执机摄像时的稳定性。控制呼吸最常用的方法时屏息,科学的屏息方法是,先使头部放松,然后深吸气,再慢慢呼出多半,一般大约是五分之四,继而开始屏息。之所以不要做全呼后的屏息,是因为二氧化碳呼出过多,屏息时间一长,中枢神经便会迅速做出抑制的保护性反映,导致肌肉控制失调,从而也失去了为保持之机稳定而屏息的意义了。;固定执机拍摄;使用三脚架时,要养成良好的操作习惯,身体不能贴在三脚架或摄像机上,更不能将身体的某一部位压在摄像机上面。否则的话,摄像者在拍摄时的呼吸会影响到画面的稳定性。利用三脚架操纵摄像机的方法较多,但其基本的原则只有一条,即身体和三脚架一定要分离。 ;电视新闻摄像;在拍摄之前,摄像者应了解该新闻的发生过程和内容,同时要选择最有表现力的镜头。然后,按照思维和形象两方面的逻辑顺序,将该新闻连贯、流畅地拍摄完。 ;整条新闻的拍摄要精确计时,操作时可从寻像器屏幕上的时间显示得知。每一个镜头的“开拍”到“停”也要有所计划,因为单一的镜头不是独立存在的,要善于取舍。凡属该新闻内容表达之外的人或物,均要排除在画面之外。“无剪辑”的拍摄能否成功,关键要看每一个镜头的转换是否正好落在剪辑点上。该断未断显得拖,不该断而断显得跳,只有断得恰到好处,才能使画面连贯稳定,流畅自然。 ;拍摄电视新闻的会见场面;拍摄两个人会见的镜头时,宜让他们以平等的地位在画面上活动,这也是由电视新闻报道的客观性因素决定的。当需要表现其中一个人的时候,这个人可能是中景、或是近景,同时也可能是正面形象或是侧面形象,但良好的构图是将被摄主体的鼻子放在画面的中心。 在交替表现的画面中,会见双方的形体大小要尽量保持一致。如果要表现的是人物的正面镜子,不要将其两肩对称地抵着画幅的边框,这样的视觉效果很不好。即使是正面镜头,也要采取稍侧的角度拍摄,这样能使被摄对象产生明显的形体透视变化,扩大画面容量,有利于表现空间感。 ;采访纪实性的人物 ;在对纪实人物的采访过程中,如何运用摄像机事关重大,例如,俯摄被采访的人物,可其贬低的效果;仰摄被采访的人物,能显示他的重要性。当摄像机的镜头与被采访者的视平线一致的时候,画面的感情色彩则是中性的。 采访者和被采访者在画面中的位置,对镜头的表现力也有一定的影响。假设画面表现的是两个人,摄像机的镜头在广角段,这时采访者不要靠摄像机太近,以防形象过大压倒被采访者。最好的方法是两人都离的远一点,再利用镜头的透视规律,用长焦段拍摄,使两人在画面上的位置均衡起来。 ;电视广告摄像;镜头①是一幅表现酒的广告画面,拍摄者别出心裁地选取了自上而下的垂直角度,画面呈现出有规律的几何图形,构成了清新明快的视觉形象,使主体得到了突出。 ;镜头③虽然只以单一的小提琴作为主体形象,但构思巧妙,画面布局不落窠臼。侧光的运用,形成了一幅曲线与直线交织的画面。另外,一只绿色的小昆虫——纺织娘正在小提琴的下方鸣唱,使人们仿佛在宁静中聆听到优美的“弦外之音”,并对主体形象产生美好的感受,继而留下深刻的印象。;广告摄像中的间接表现;间接表现还有暗示性的特点,即不直接描述商品的一切,而是通过再现商品的某一方面,间接地表现出与其有联系的其他方面。如镜头②所示,画面借助杏仁豆腐给人以清凉爽快的视觉感受,暗示了优质瓷器形体美的特点,并以此让观众通过比较,了解商品的外观,产生联想,拨动购买欲望的潜意识。 ;在具体运用间接表现的技巧时,要避免主题的直露,应把销售目的不露痕迹地融化在形象中。镜头③的眼睫毛广告,利用了树干的结疤“栽”上了眼睫毛,涂上了眼影,看上去颇像一只神灵活现的眼睛。画面独具匠心的构思打破了前篇一律的表现方法,既贴切又新巧,较好地体现了间接表现的特征。;广告摄像中的想象;想象力还表现为一种奇想,其特征是为现实生活所罕见,例如,镜头②旨在推销贸易型号的铅笔,由于在布局时把形体单一的铅笔结构成一幢幢耸入云天的“高楼”,形式上的新鲜感和奇特感令人赏心悦目,继而产生了比广告文字更有说服力的作用。 ;巧妙的广告构思,还应使观众借助画面形象引起充分想象的联系,使其通过对画面形象的欣赏,能联想到自己使用这种商品后会有一种什么样的感觉。例如,镜头③通过对手摇切菜机的介绍,目的是让观众由此去联想,从而启发和刺激购买的欲望。;含蓄,顾名思义就是含而不露,或者欲露而止

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