周作人散文的特色.docVIP

周作人散文的特色 二、在“平和冲淡”中流泻出的迂回曲折的笔墨情趣和淡淡的苦味。 人们常用“闲适”来概括周作人散文的艺术风格。周作人散文取材广泛，举凡东洋西洋、今人古籍、宇宙昆虫乃至故乡的野菜、乌篷船、南北的点心、北京的茶食……都纳入其笔端。选材的广泛性使周作人在写作时能随意自如，舒徐自在，让笔意自然地流泻，从而形成“平和冲淡”的艺术风格。在周作人的笔下，他有意识让文字淡下去，当然并不是平淡无味，而是将感情冲淡，把感情有意识地隐藏起来，用质朴的文字平平道道出，没有做作，没有雕饰。这恰好表现了其对文学的态度:“我近来作文极慕平淡自然的境地。”?如在《乌篷船》中，作者建议友人坐船游山时，读者也许期待作者把船行水上的见闻描绘出来，但读下来却很平淡，无非是“随处可见的山，岸旁的乌桕，河边的红蓼和白苹、渔舍，各式各样的桥而已。没有丝毫的形象描绘和华丽的藻饰，真是平淡地到了极致。然而在平淡中你会体会到作者那种闲适自在、轻松自如的风格，吸引读者步入作者所描绘的那种平淡冲和的意境，领会作者那种难以言传的闲适，欣赏那种带有野趣的返朴归真的美。 平和冲淡”是周作人散文闲适艺术风格的主要表现。但如果仅仅把周作人散文的闲适归结为“平和冲淡”是不全面的。我们在读其散文时常常有一种迂回曲折、山回路转的感觉，这正反映了周作人散文闲适风格的另一特点:行文回旋往复、迂回曲折的笔墨情趣。这正是其散文曲折多变的笔墨趣味的形象化的描绘。周作人散文的平淡并非如同白开水般无色无味，也并非如清澈的池水让人一眼到底，而是如同山间的溪流，借着山势，回环往复，“斗折蛇行，明灭互见。”在笔意的流泻中表现出行文的摇曳多姿。正是这种行文风格，形成了周作人散文平易流畅中富于曲折变化的笔墨趣味。 另外，我们在品味周作人散文“闲适”艺术风格时，还不应忽视其闲适中所透露出的那种淡淡的苦涩味。在周作人闲适散文中，那类追慕自然平淡的文章往往能让我们陶然忘我，融入境中。徜徉其中我们得到的是物我的相通、身心的放松和舒适。而这类带有苦味的散文往往能让读者在平淡之余品尝出生活的真实滋味。如周作人散文《苦雨》，文章以“苦”为题，处处围绕“苦”处着笔。因为下雨，后园西墙淋坍，招来梁上君子的光顾;雨声让作者耳边仿佛粘着面条似的东西，睡得很不惬意;更为苦恼的是雨水浸入书斋不能留客坐谈，也不能在那里写字，很久还留有一种涨大水后的普通的臭味。周作人笔下的雨可谓“苦不堪言”。但“苦”并不是作者的目的所在，他追求的是一种苦的韵味即苦中的乐趣。作者在回味了雨的各种苦处后，也写到了因为下雨可以在乌篷船内静听雨打顶篷的声响;可以享受到在大漠之上“喝着四打之内的汽水”的畅快淋漓;也可以看到孩子们趟水之乐和听到颇具田园风味的蛙声之乐。这种苦与乐的融合更增添了周作人散文的韵味。正如他在五十自寿诗中所写:“旁人若问其中意，且到寒斋吃苦茶。”我们要想真正领会其文中的真意，就不能不带着苦茶味去品尝。所以我们在品味其散文的闲适特色时，不能忽略其文中的“苦涩味”。 如上所述，冲和平淡的蕴致、迂回曲折的笔墨情趣以及蕴含文中的苦涩味构成了其闲适散文的主要特色，也是其小品散文的魅力所在。 周作人的散文大体分为“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两类。《苦雨》属于后者。这是一篇借物抒怀的“言志”散文。这类散文主要有如下特点:第一是“闲话”风格，周作人认为，写作就是“自己的园地”，纯粹为了自我情致的表达。这种“闲话体”散文有两个特点，一是闲谈的话题轻松随便，二是闲谈的风格亲切平和。常常在普通平凡的事物中，谈出天理物趣，也谈出自己的情感志趣。《苦雨》写各种各样的“雨”，用与友人写信这种“私人化”的文体，在聊天般的自然氛围中，借着回忆、想象，表达自己一种淡淡的哀愁和落寞的情绪， , 谈论日常生活琐事，表达个人闲情逸志的白话体的纯散文。内容庞杂，取材广泛， 不拘一格，几乎无所不谈，无奇不有。 , 如《喝茶》、《乌篷船》《故乡的野菜》，地方色彩浓郁，尤喜北京与江浙一带的风俗， 以此形成他散文的文化底蕴的基础，有较为浓厚的知识性与趣味性。 , 这些散文主要表达了他想脱离现实，消极避世，及时行乐的思想。 , 艺术上颇具功力:风格平和冲淡，以平易自然的态度娓娓道来;形式短小简洁，风 格独特，在当时影响很大，称之为“美文”。 艺术特点: 首先，具有平和冲淡的文体风格，舒缓自然的语言表达，是谈话风文体的典范。周作人自称写文章是和“想象的友人”闲谈，“只是我的写在纸上的谈话”，他的文章带有家常闲话的随意性和亲切感，所谓“信口信腕，皆成律度”，随兴而谈，毫无拘束。一般说来，提起故乡，几乎每个人都会产生一番情深意长的感慨，身处异地的游子思乡恋土之情更是溢于言表，但是我们在这里看到周作人对故乡的印象却是轻描淡写的，只“知道一点情形”，态度是超然物外的，“觉得可怀恋的