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艺术设计基础 1艺术设计是具有艺术创造使英国工艺美术运动达到艺术设计最本质的审美要结构形态和纹理。 性的制作物品的活动。 高潮，后来又波及到欧洲其素;形态美——艺术设计最26、张力的作用在于提高美2按设计的空间状态，把设他国家和美国。因此获得了直观的审美要素;材质美—的程度，加强视觉识别性，计分为平面设计、立体设 “现代设计之父”的美誉。 —艺术设计最基础的审美减弱庞杂、繁琐的部分。计、空间设计三大类。 27、巴黎的蓬皮杜国家艺术与文11、莫里斯的设计美学思想要素。 3、艺术设计的审美性质:1)化中心是典型的高技派作品。 其要点有:1)反对艺术与16、功能美是指艺术设计产 艺术设计的审美性质源于28、壮美与 优美是一对美学范工艺分离、工作与欢乐分品的功能具有合规律 与合 遵循真和善相统一的美的畴。优美是一种静态的、内柔外离，主张艺术与技术结合，目的性相统一的美。 规律2)艺术设计的审美性秀的和谐美。壮美是粗狂、宏大、艺术家与技术加、工匠结17、所谓合规律性是指人类 质首先体现在完善的满足雄壮、奔放的。 合;2)、反对“艺术只为少掌握、运用客观物质材料进 人的功能需要上3)艺术设29、所谓统一性，就是一定时代、数人效劳”，提倡设计为大行加工、改造的过程和结 计的审美性质还体现在功一定民族、一定地域的艺术设计众服务;3)、反对机械化批果，体现人对真的认识价值 能和形式的有机统一上 所呈现出来的主导风格。艺术设量生产，认为手工制品比机和实践价值。 4、所谓“美的规律”，值得计风格的民族心与世界性差别械制品更易艺术化;4)、反18、实用性是指产品必须具 是生产劳动与美的创造的又有联系的辩证统一关系。其差对矫揉造作，讲究简单朴备的最基本的形态和实用 关系。 别在于:并非一切民族的都是世实，推崇哥特风格和自然主价值。 5、艺术设计的美与纯艺术19、适用性则是产品设计更界的。其联系在于:凡世间的，义;5)、反对实用而丑陋的 的区别:第一前者没有脱离高层面的功能要求，它既包都是民族的;离开民族的，就没设计，强调功能和美观结 物质实用功的要求，是在完含实用性，同时又体现为人有世界的。 合，他的名言是:“不要再 善功能要求的同时对精神与万物之间的协调关系，既30、知觉是艺术家获取艺术形象你家中放一件虽然你认为 自由的追求和讴歌:后者则产品使用价值的精细化、专的一种最基本、最有效的手段和实用的，但是难看的东西。” 排斥实用功利，摆脱物质的门化乃至审美化得表现。 途径，同样也是艺术设计者进行 12、新艺术运动的主要策源 束缚，是一种纯粹的 精神20、要使设计合理，必须做审美设计的最基本的心理要素。 地是法国和比利时。 活动。第二前者的审美价值到:(1)合理选材、(2)因31、艺术设计的审美思维可分为13、包豪斯集中了一批优秀 在具体使用中显现出来，后才施技(3)结构合理 形象思维、特殊思维和联动思维 的前卫艺术家、设计师，实 者的审美则是依赖于鉴赏21、人体工程学三大类。 行新的设计教育思想和教 者的观照、感知、想象，而(Ergonomics)在设计上强32所谓表象是人在头脑中形成学方针 与物质使用无关。第三前者调的三种尺度，就是一人为感知的外界事物的感性映像; 一是教育与技术教育相结 的审美创造是为社会、为市本设计理念的最体现。这三33通过有意识、有志向地对有合，使学生具有审美和技术 场、为他人服务，而后者则种尺度是:(1)人体尺度(2)关表象进行选择和重新排列组的双重才能;二是从现代工 往往是艺术家个人的表现，心理尺度(3)文化程度。 合所产生的具有新质的渗透着 业设计的需要出发，开设了 可以不顾及他人。因此，二22、色彩有色相、明度、纯理性内容的形象，则称意向。 如平面构成、立体构成、色 者不能互相替代。 度三要素。 34、影响到现代设计发展的社会彩构成等设计基础课程，加 6、有无审美观赏意义，是 文化背景有三:1)现代艺术设强基础训练;三是教室与车 艺术设计和技术的主要区 计是工业化大批量生产的技术间结合，理论修养和动手能 别所在。 条件下的产物:现代技术为艺术力并重、四是提倡自由创 7、前工业社会中国的审美 设计提供了全新的设计条件、产造，在社会生产实践中培养 观念和艺术设计分为初始 23、色彩效果的审美设计要品生产条件和制作材料，为艺术设计新能力。 期、成熟期、终结期三个时 注意:1不违背文化传设计开辟了全新的空间。2)现期。 统的要求。2不违背色代设计改变以往专业为全贵服8、前工业社会西方的审美14、后现代主义的主要审美系对色彩的设计要求3务的贵族化、精英化方向、转而观念和艺术设计大致分为特征，一是强调采用装饰。充分发挥色彩的功能提出要为民众服务，这是设计民古代奠基期、中世纪过渡二是具有象征性、隐喻性。作用4注意色彩的表现主