诗歌中常见的表现手法.docxVIP

诗歌中常见的表现手法 表现手法 特 征 例句及分析 托物言志  在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。是作者借助物的象征义来表达个人胸怀心志的一种艺术手法。 例如：“我家洗砚池头树，朵朵花 开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留 清气满乾坤。”(王冕《墨梅》)此 诗运用了托物言志的手法，抒发了 作者要像梅花那样的高洁、淡雅， 不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。 本是一种国画技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬 烘托 托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写， 作为陪衬。 如李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”三、四句形象鲜明地烘托出了汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。 如赵师秀的《约客》中以“家家 本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使 渲染 画面形象的某一方面更为突 出。用于艺术创作，就是从正面着意描写。 为了使事物的特色突出，用另外一些相反或相对的事物放在 反衬 一起进行对照。常见的反衬有“以乐景写哀情”“以动衬静” “以静衬动”等。 雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。韦应物的《赋得暮雨送李胄》中的“微雨”“暮钟”“漠漠”“冥冥”“浦树远含滋”都是在渲染一种离别时伤感的气氛。 例如：《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，以乐景写 哀情；又如，王维的《鸟鸣涧》中 以动衬静，用“月出惊山鸟，时鸣 春涧中”来衬托山中的宁静。又如， 欧阳修《踏莎行》：“草薰风暖摇征 辔。离愁渐远渐无穷。”以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪。 例如：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教 把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强 抑扬 调其中一个方面，以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。 夫婿觅封侯。”(王昌龄《闺怨》) 这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，后面才说她 “悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。 例如：欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危 虚实结合  虚与实是相对的，有者为实， 无者为虚；客观为实，主观为虚；已知为实，未知为虚等。 阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阕写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阕写虚，通过“行人”设想妻子凭栏远望、思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。 以小见大 以局部见全体、以有限见无限， 例如：“折戟沉沙铁未销，自将磨通过典型和象征，借助于人们 洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀 的生活体验，达到以小见大的效果。 春深锁二乔。”(杜牧《赤壁》)此诗运用了以小见大的表现手法。句子里“二乔命运”——小事，小事与东吴霸业有关，以二乔立意，从而反映三国之争，此乃大事。 例如：《赤壁》“折戟沉沙铁未销， 借古讽今  这在咏史、怀古诗中是最常见的，借对历史上人、事的评价来讽喻时事，表达情感，向当权者提出忠告。 自将磨洗认前朝。东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。”面对赤壁之战 怀古，实则预感到唐朝将亡，发出 慨叹。诗中含一哲理：兴盛与衰亡， 有着历史的必然，但是谁成谁败， 何时成何时败，也有偶然性。 为主要人物的出场或主要事件的发生创造条件而着重描述渲 铺垫 染的技法。铺垫是重要情节的基石，能增加情节张力，制造悬念，使情节具有合理性。 诗人在描写、叙述过程中，对后面要表现的内容，在前面适 伏笔 当的地方提示或暗示一下，而照应 后面应与前面呼应。这种结构特点可以使作品结构严谨，脉 络分明。 如王建《十五夜望月》：“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”诗的开篇描绘出十五夜的明朗素洁的景象，为下文写秋思作铺垫。 如陆游《诉衷情》：“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处， 尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此身谁料，心在天山，身老沧州。”此词共分两阕，下阕照应上阕。“心在天山”与“当年”相应； “身老沧州”与“关河梦”相应， 目的在于构成对照，抒发了诗人心酸遗恨的苍凉心情。 如李白的《梦游天姥吟留别》的结 如李白的《梦游天姥吟留别》的结 尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不 11.卒 指诗人在诗歌的结尾表达自己 得开心颜！”表白自己的心志，亮 章显志 的心志或情怀。 出全诗的主旨，唱出了和权贵抗争 的心声。