电影的读解课件.pptVIP

镜头运动的五种方式 镜头 运动方式 取景效果　 艺术效果 推 接近被摄体 由大变小 由景到人 拉 离开被摄体 由小变大 由人到景 摇 对被摄体摇动 改变范围 人头摇转 移 成一定角度运动 移动取景 侧头观看 跟 运动一致或相反 跟踪对象 边跟边看 （三）焦距 对象　　　　　　镜面　　　　　焦点 　　距离　　　　　　焦距 焦距镜头 小于50毫米 40－50毫米 大于50毫米 短焦距镜头 标准镜头 长焦距镜头 广角镜头 变焦镜头 窄角镜头 （四）角度 指摄影机镜头与水平的夹角。 类别　 特性 模拟眼睛 功能 效果 平视 水平角度 眼睛平视 正常视像 普通效果 俯视 低于水平 眼睛俯视 压缩视像 危险、卑微 仰视 高于水平 眼睛仰视 放大视像 高大、威武 （五）视点 指镜头所模拟的眼睛： 客观视点 模拟观众眼睛 主观视点 模拟角色眼睛 正反打 两个对话者的眼睛 鬼视点 鬼魂的眼睛 动物视点 动物的眼睛 第三节　　构图 一.什么是构图 在拉丁语中，有组成、结构的含义； 在绘画中，从构思到造型体现的创作过程； 在电影中，它指的是图形构成的方式。 　　图形构成三要素 主体 陪体 背景－－前景和后景 二.封闭性构图的特征 均衡性 完整性 统一性 画面的均衡性 画面中心两边的心理重量相当 面积大小 动感强弱 色彩深浅 距离远近 三.观念的变化 （一）对运动特性的认识： 构图的均衡、完整、统一不再体现在一幅幅单一的画面上。在这种情况下，表意的单位不再是一幅幅单一的画面而是一个完整的镜头。 （二）对画面构成的认识： 电影画面＝表象画面＋想象画面 第四节　光和影 一.电影的布光 布光的三个控制因素： （1）光的性质； （2）光的方向； （3）光的强度。 光的性质：指光线相对集中的程度　 光质 灯具 特征 效果 软光 聚光灯 柔和 均匀 外形、质地模糊 硬光 回光灯 光量大 质地硬 射程远 阴影实 反差大 边缘清楚 光的方向 前置光 侧光 背光 顶光 底光 光的强度 强光－－明亮 弱光－－灰暗 叙事蒙太奇的两种方式 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 三.苏联学派—表现蒙太奇 库里肖夫 蒙太奇实验 普多夫金 抒情蒙太奇 爱森斯坦 理性蒙太奇 库里肖夫的蒙太奇观念 在每一种艺术里首先必须有素材，其次是组织素材的方法。而这种方法必须特别适合于这种艺术。 爱森斯坦和普多夫金的争论 爱森斯坦 理性蒙太奇 象征和比喻 普多夫金 抒情蒙太奇 叙事和抒情 第三节　长镜头观念 一.长镜头的产生 指连续拍摄的胶片长度： 50尺　　　　　　500尺 两种长镜头的区别 早期 长镜头 固定 摄影 自发 照相 影片 整体 简单 调度 近代 长镜头 移动 摄影 自觉 技巧 构成 部分 复杂 调度 二.电影技术的发展 1.电影声音的出现； 2.景深镜头的使用； 3.运动方式的发展； 4.焦距变动的可能。 二.巴赞的长镜头理论 批评蒙太奇理论 蒙太奇，人们经常说这是电影的实质，实际上是非常突出的反电影的过程；纯粹的电影的独特的性质，取决于尊重空间的统一的简单的照相。－－巴赞 主张长镜头拍摄 长镜头的典型技巧－－场面的内部调度 第四节　造型观念 一.什么是造型观念 造型的广义概念 指通过视听形象来表现电影创作意图的各种形式和动作，指影片所拥有的全部造型成分的总和。 包括摄影造型、美术造型、也包括演员形体动作的造型，还包括由镜头画面组接而产生的蒙太奇含义的造型效果 。 造型的狭义概念 造型是通过一定的形式和动作使形象的特征得以强化的方式。 造型与一般的形象塑造不同，是形象特征的强化。 而强化总是不同程度地改造了现实的真实性，所以造型意识理所当然地属于表现美学的范畴。 二.造型意识的发展 无声电影 造型艺术 梅里爱 视觉冲击 蒙太奇电影 电影化 先锋派电影 上镜头性 当代电影 造型语言 造型观念的演变 （一）.表现剧作的阶段； （二）.参与剧作的阶段； （三）.统摄剧作的阶段。 三.造型意识和电影的空间美学 电影空间观念的演变： 声音空间 声画对位 画外空间 声音塑造空间的能力 声音的混响感 声波的距离感 声源的方位感 声源的位移感 声画对位 声画的非同步关系—— 声画塑造不同空间； 声画表现不同事物； 声画作为不同手段。 画外空间 电影空间＝画内空间＋画外空间 画外空间的六种可能： 上下 左右 前后 　　第三章 电影的艺术 第一节 　场面调度 一.什么是场面调度 场面调度在法语中是Mise-cn-scene，意指摆在适当的位置，或放在场景中。 指导演的一种安排。 导演根据剧本提供的拍摄基础，通过调动景物的设置、演员的表演和摄影机的运动拍