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音高 ; 音的分类 音可以分为乐音和噪音两类 乐音是物体有规则振动而产生的音 如二胡、钢琴等所发出的音是乐音 噪音是物体无规则振动而产生的音 如军鼓、锣、钹等所发出的音是噪音 ;音的性质分为四种 音的高低 由发音体在一定时间内的振动频率决定的。振动次数多，音则高；振动次数少，音则低 音的长短 由音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长，音则长；音的延续时间短，音则短 音的强弱 由发音体的振幅的大小而决定的，振幅大，音则强；振幅小，音则弱 音色 由发音体的材质（木制、铜制等）、形状等决定 ;⒉ 音律;五线谱;钢琴键盘音位图示;音符、休止符图示1 ;音符、休止符2;附点音符;第二章 节奏 ;⒈ 节奏、节拍及其记谱;拍子的分类图示;⒉ 节拍的表现意义 ;⒊ 节奏型的表现意义;第三章 旋律 ;⒈ 旋律的概念;⒉ 旋律的进行方式;声乐旋律 与人的条件和语言习惯有密切联系，声乐旋律音域比较窄，歌唱性为其主要特点 欣赏曲目 中国民歌 《茉莉花》 VCD 器乐旋律 与具体乐器的性能特点有直接关系，因乐器不同各有差异。一般来讲，它比声乐旋律的音域宽，旋律进行中有较多、较大的音程跳进，音乐速度和力度的变化幅度较大，富于节奏性和技巧性 欣赏曲目 里姆斯基?柯萨科夫 《舍赫拉查达》交响组曲片段CD ;⒈ 调式与音阶;⒉ 调式体系; 大调式; 小调式;中国民族调式体系;中国民族调式音阶图示;⒊ 调的转换;调的五度循环图示;⒋ 调式的表现意义;大调式的表现意义;小调式的表现意义;五声性调式; 转调;第五章 和声 ;和弦;三和弦;三和弦结构图示;三和弦转位;七和弦;七和弦结构图示;七和弦转位;等和弦; 和声进行;对比式复调;模仿式复调;⒉ 复调的表现意义;第七章 音色 ;⒈ 音色;人声;通俗唱法;民族民间唱法;美声唱法;西洋管弦乐器;中国民族管弦乐器;电声乐器 ;第八章 速度与力度 ;中意文基本速度术语对照表;中意文固定力度术语对照表; 中意文变化力度术语对照表; 动 机;乐 句;乐 部;丁善德 《晓风之舞》;一部曲式;《嘎达梅林》;《牧歌》;单三部曲式;复二部曲式;复三部曲式;回旋曲式;变奏曲式 ;奏鸣曲式1 ;奏鸣曲式2;奏鸣曲式典型结构图示;回旋奏鸣曲式 ;回旋奏鸣曲式典型结构图示;第十章 体裁 ;⒈ 音乐体裁的概念; 声乐体裁;第一节 中国音乐文化概述;先秦时期;汉唐时期1;汉唐时期2;宋元时期;明清时期;近现代;第二节 丰富多彩的歌舞音乐;⒈ 中国民族音乐特征;号子;小调;秧 歌;采茶;少数民族歌舞;第三节 意境深远的民族器乐; 意 境;气 韵;含蓄;⒉ 民族器乐体裁 ;独奏乐;合奏乐;第四节 充满活力的新音乐;歌曲;大合唱;歌剧;交响音乐;舞剧音乐;专业创作音乐作品欣赏;第五节 独具魅力的戏曲音乐;中国戏曲声腔分类;唱 腔; 念白;⒈ 日本音乐;日本音乐发展历史;日本音乐作品欣赏;⒉ 朝鲜音乐;朝鲜音乐发展历史;⒈ 印度音乐;特色乐器;2. 印度尼西亚音乐;克隆钟歌曲;甘美兰音乐;西欧音乐文化发展的历史分期 ;第一节 古代至巴洛克时期的音乐;① 古希腊 ;② 古罗马 ;⒉ 中世纪的音乐文化 ;⒊ 文艺复兴时期的音乐文化 ; 人文主义世界观 文艺复兴时期的人文主义思想，用人性反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义。文艺复兴艺术的主要题材是人对生活的爱，对理智的信心，对大自然的歌颂。 新艺术 14世纪上半叶，法国音乐家菲利浦?德?维特里写了一本音乐理论著作，名为《新艺术》，其中讲述了当时的一种新作曲法。后来这一名词流传开来，一切采用新式作曲法的作曲家都称自己是“新艺术”派。在“新艺术”音乐中，作曲家开始用音乐来表现人的感情。因此，“新艺术”音乐具人文主义思想的光芒。法国“新艺术”代表人物是玛受，作品体裁有经文歌、多声部歌谣曲等。意大利“新艺术”的代表人物是兰迪尼，创作体裁主要有牧歌等。;尼德兰乐派 尼德兰乐派作曲家发展了复调音乐中的模仿手法，确立了严谨的复调 技术，丰富了复调织体，使复调音乐与主调音乐形成新的结合。 代表作曲家 杜费（G.Dufay,1400-1474） 沃克亥姆（J.Ockeghem,1430-1495） 奥尔兰多?第?拉索（O.di.Lassus,1532-1594） 新教圣咏 《上帝是我们坚固的堡垒》 意大利合唱复调 帕勒斯特里那（G.P.da.Palestrina,1525-1594） 无伴奏合唱