第二单元中国古代戏曲常识 课件统编版（2019）必修下册.pptVIP

戏曲《西厢记》人物 追本溯源 “戏”的本义：祭祀的时 候，手中握着“戈”表演 武功，来说明祖先像老 虎一样勇猛。 戏曲是以演员表演为中心,以唱、念、做、打等 手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、杂 技等为一体的综合性舞台艺术。 元杂剧 明清 传奇 1.定义 2.历史 ①孕育期 上古,“百兽率舞”； 周代,大型的宫廷歌舞； 汉代,倡（以歌舞为主）优（以调谑为主） 出现了专演故事的“角牴戏”。 ②形成期 唐代,参军戏——出现了戏曲中最主要的组成部分角色。 ③发展期 宋代,出现了瓦肆勾栏,直接提供了演出的地点——舞 台。文人作家的参与,形成了供演出使用的剧本。 （北宋）张择端《清明上河图》局部 ④高潮期 元杂剧 元杂剧是把音乐、歌舞、道白、做工等有机结合 起来表演故事的一种综合性舞台艺术，用北曲来 演唱，并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基 础上创造了成熟的文学剧本。 王国维《宋元戏曲史·序》： 凡一代有一代之文学。楚之 骚、汉之赋、六朝之骈语、 唐之诗、宋之词、元之曲， 皆所谓“一代之文学”，而后 世莫能继焉者也。 王国维(1877—1927) 兴盛原因： ①经济的发展，为戏曲演 出提供了演出场所、舞台 设备、服装道具等优越的 物质条件。 ②元代文人社会地位低下， 他们的加入，提高了杂剧 作品的思想艺术。 元杂剧演出壁画 　　在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦娥冤》。 元杂剧的体裁特点 元杂剧的体裁特点 剧本的构成：曲词、宾白、科介。 曲词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱） 写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫 调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都 有惯例规定。 宾白是剧中人的说白部分。宾白又分以下四 种：对白，人物对话；独白：人物自叙；旁白： 背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 科介是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打 和舞蹈。 元杂剧的体裁特点 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、丑四类。 末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。 净俗称“大花脸”多扮性格、相貌上有特异之处的人物，有净、副净、二净之别。 丑俗称“小花脸” 祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、邦老（盗贼流氓）等。 元杂剧的角色 元杂剧的体裁特点 关汉卿 郑光祖 马致远 白 朴 元 曲 四 大 家 《窦娥冤》——关汉卿 《汉宫秋》——马致远 《梧桐雨》——白朴 《赵氏孤儿》——纪君祥 元杂剧的四大爱情剧 《拜月亭》——关汉卿 《西厢记》——王实甫 《墙头马上》——白朴 《倩女离魂》——郑光祖 元杂剧的四大悲剧 中国与西方戏曲悲剧之比较 ①与西方悲剧的主人公是帝王将相相比，我国 古代悲剧的主人公往往是普通劳动妇女。 ②我国悲剧的道德倾向比西方悲剧明显，美感 作用比较强烈。 ③西方悲剧多以主人公的不幸收场，而我国悲 剧结局往往是“圆满的”。 ④中国古典戏曲以曲词作为主要抒情手段，因 而悲剧中带有西方悲剧所缺乏的“悲壮动人的曲 词”。