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古诗词:古典诗词的常见语言风格.pdf

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古诗词:古典诗词的常见语言风格 一、语言风格 1.平淡 (平实质朴、朴实无华、冲淡自然、多用口语) 即语言不着意修饰,不堆砌典故。特点:选用确切的字眼直接叙述,全用白 描,不加修饰,显得真切深刻,平易近人。如陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南 山。山气日夕佳,飞鸟相与还。”表面看来句句平淡,平淡之中蕴涵着诗人超脱 尘世,悠然自得的情趣。如袁枚的 《苔》:“白日不到处,青春恰自来。苔花如米 小,也学牡丹开。”此诗全用白描,不加修饰,既绘苔之形,又显苔之神,更写 出了诗人的人格精神。冲淡,即冲和、淡泊,含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特 点。王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点,他是冲淡派大师。如“人闲桂花落, 夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣深涧中。”(《鸟鸣涧》)其它如马致远的 《天净 沙秋思》温庭筠 《商山早行》 2.清新 (清新自然、明快、清幽淡雅) 即人们所说的 “清水出芙蓉,天然去雕饰”。特点:用语新颖,不落俗套。 大部分山水田园诗人,如陶渊明,王唯,孟浩然。孟浩然:诗歌多写山水田园和 隐逸、行旅等内容。孟诗不事雕饰,清淡简朴,感受亲切真实,生活气息浓厚。 如 《过故人庄》、《春晓》等篇,淡而有味,浑然一体,韵致飘逸,意境清旷。如 杜甫 《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”如王维的 《鸟鸣涧》:“人 闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”全诗运用清新自然的语言, 细致地表现出自然界月光和音响的变化。 3.典雅、含蓄 (含蓄隽永、委婉) 含蓄即不把意思直接说出,而是委婉地道出真意。如李商隐的《夜雨寄北》: “君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”天 各一方夫妻间的挂念问候,归家团聚作长夜之谈的憧憬,统统显于言外,隐于空 白。典雅:言辞有典据,高雅而不浅俗,如 《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春 心托杜鹃”。 4.形象生动 即运用绘形、绘声、绘色的语言对所写对象进行描摹或刻画。如李白的《望 庐山瀑布》“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,生动形象地展现了庐山瀑布的 壮丽景色,气势雄伟,境界开阔。王安石 “春风又绿江南岸”之 “绿”。动词使 用得恰当通常具备这样的效果。 5.工丽、绚丽、飘逸。 特点:有富丽的辞藻,绚烂的文采,奇幻的情思。李贺 (奇丽)。如杜甫的 《观山水图》“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”辞藻华丽,对仗工整,每句开头的“红” “青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。又如杜甫的“江碧鸟逾白,山青花欲 燃”。如 “日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九 天。”李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测,这是绚丽飘逸之美。 6.直率、明快 特点:直接的,明朗的,爽快的,泼辣的。不绕弯子,毫不遮掩,干脆利落, 往往是斩钉截铁,一语中的,莫过于白居易。苏轼 《念奴娇•赤壁怀古》开篇: 大江东去,浪淘尽,千古风浪人物。滚滚长江奔涌而来,与历史、人物融为一体, 表现了历史涤荡千古风浪的奔放气势。白居易的 《江楼月》“嘉陵江曲曲江池, 明月虽同人别离。一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。谁料江边怀我夜,正当池 畔望君时。今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。” 7.奔放豪迈、旷达豁达、直率有气势 即疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立,代表是苏轼。如《念奴娇 ·赤 壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”的词句,将滚滚长江与历史长河 融为一体,凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势,使读者体味到作者兀立江岸对 景抒情的壮怀气魄。苏轼的 《定风波》“归去,也无风雨也无晴”。 8.沉郁顿挫 特点:苍凉、低沉、苍劲、舒缓、悲凉等,还有雄健、雄浑、雄壮、强健、 浑厚等。如杜甫、辛弃疾、陆游等。沉郁:如果说豪放是火山爆发,沉郁就是海 底潜流。当诗人飘逸飞动、奔放不羁时,就形成豪放;当诗人沉思默处、忧愤填 膺时,就变得沉郁。李白豪放,其体轻,其气清,故袅袅上升,飞入云霄,若野 鹤闲云,随处飘逸;杜甫沉郁,其体重,故沉沉下坠,潜入心海,感情激荡,回 旋纡曲。如杜甫的 “无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”沉郁就是深沉蕴藉。 9.雄浑苍凉、悲壮慷慨,寂寥苍劲 含思悲壮,出语高昂,充满着对时代的感慨,或雄才不得志于时,或感时伤 乱,忧国忧民,心中郁结,愤慨不平。如陈子昂 《登幽州台歌》“前不见古人, 后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”王维的 “大漠孤烟直,长河落日 圆”。

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