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大学设计美学复习资料及答案 一判断填空： 1、19 世纪中叶 20 世纪初欧洲艺术与手工业运动的思想的实践者是 （现代设计之父）威廉.莫里斯。艺术与手工艺运动真正倡导者罗斯金。 2、“内在自热的人化”的领域是认识领域、意志领域、情感领域。 3、强调设计的需要，实现艺术与技术的统一，主要始于 19 世纪中叶 到 20 世纪初欧洲的“艺术与手工艺运动”。 4、新建筑运动的三位先驱者：德国的沃尔特.格罗皮乌斯、密斯.凡. 德罗、法国的勒.柯布西埃。 5、抽象思维的典型形态是逻辑和理论思维。 6、手工业运动的真正倡导者罗斯金，他的思想集中在《建筑的七盏灯》、 《威尼斯之石》等著作中，其中“为人民的艺术设计”当作一种宣言。 7、李泽厚先生认为的“美”，这个 “美”的含义是什么？美是客观性 和社会性的统一。 8、设计美感的本质特征是功能性特征、社会性特征、形象性特征、变 易性特征。 9、后现代主义建筑的特征 （或作后现代主义建筑的定义）文脉主义、 隐喻主义和装饰主义三种特征。 10、关于广义的美感又称审美意识。 11、中国古代设计观念和美学观念是： ①推崇宗法礼仪与“拨尔而怒”的审美追求 ②把握 自然规律与“天人合一”的审美意识 ③倡导兼养形神与“体舒神怡”的审美效能 ④强调实用功能与“文质相一”的审美价值 12、设计美感的心理要素：一方面是个体的、自然的感受;一方面是人 类的、社会的感受。 13、文丘里奠定了后现代建筑理论框架。 14、文丘里是作为功能主义建筑，作出了杰出贡献的新建筑运动的先 驱者。 15、宗教建筑是宗教观念、宗教情绪或宗教情感的物化形式或者说， 它是通过以物质形态表现出来的宗教观念。 三、名词解释： 1、自然的人化：人类通过造物实践使自然人化，所谓自然人化，就是 人类通过社会实践使外在自然打上了人的烙印而“人化”。 2、形象思维：形象思维更多的是以设计成果的视觉造型艺术美学为载 体。 3、理解：美感中的理性内容通常成为理解。所谓理解就是通过揭示事 物间的联系而认识新事物的心理过程。 4、设计构想：设计构想是一种超越个体直接体验的自由的心理过程和 创造性想象，往往是依据当前知觉和以往知觉经验的基础上展开的。 要进行设计构想，必须有丰富的记忆资料，既包括书本又包括生活的 记忆。 5、审美观照：审美观照是指无为而为的审美方式。 6、广义的美感：又称审美意识，指的是审美主体所反映的美的各种意 识形式，包括审美感受以及审美感受基础上形成的审美趣味、审美观 念、审美理想等。 7、系统论方法：所谓系统论方法是注重事物组成要素的相互联系和作 用。（参课本P11） 8、想象创造力：想象是一种认识，这种认识不仅能感知直接作用于主 体的事物，而且还能在头脑中创造出新形象。这种创造出新形象的能 力，就是所谓想象创造力。 四、简答： 1、现代主义（即功能主义）有什么局限性？（功能主义的局限性是什 么？）（参课本P72） 它过于强调形式的简化，突出材料和功能的表现，容易忽视产品与人 的情感的和谐、交融，及对优秀传统的继承。 2、设计的审美想象与艺术的审美想象有什么不同？ ①设计审美想象与艺术审美想象的基础素材不同。②设计审美想象与 艺术审美想象的发展趋势和心理成果异同交替，他们既有联系又有区 别。③设计审美想象与艺术审美想象的目的及情感体验不同。 设 计审美想象是一种极为复杂的审美心理活动，它既要以现实生活中感 性形象为途径，又要以逻辑理性认识为指导；既要以审美情感和视觉 形式为动力，又要以科学和技术的理性为基础。从而达到以设计产品 的感性形式出发，以产品的功能目的为归宿。 3、“迪扎因”大致包含基层基本含义？ ① “迪扎因”是一种造物手段，是利用现有科技文明成果，促使人类 改变自身环境的必要手段。 ② “迪扎因”是人类审美文化的新领域和新的审美形式。 ④“迪扎因”的最终结果必然呈现为物化的形态。 4、徐恒醇先生提出当前技术美学研究的三大误区，特别与传统的工匠 做法相比，迪扎因有哪些方面鲜明的特点？（参课本P7） ①设计与生产制作的分工，以及设计师作为一项职业的诞生。15 世纪 后半叶的文艺复兴时期，自觉的较为独立的设计已经有了雏形。 ②强调没有既定模式的开发性设计。 ③功能与造型的一致性。 5、设计评价的标准是什么？ ①物质功能评价，是设计评价的首要问题； ②精神功能评价，是设计评价不可缺少的重要的组成部分； ③技术性能评价，是设计评价标准最硬性的指标。