《极限逃生》__新型灾难动作片_的得失.pdfVIP

环球首映 GLOBAL PREMIERE 《极限逃生》：“新型灾难动作片”的得失 钟勋田 三峡大学文学与传媒学院 摘要：极具爽感的观影体验和优异 台》《铁线虫入侵》《摩天楼》《流感》《潘 现实的批判和讽喻可称得上是韩国灾难 的票房成绩，使《极限逃生》一度成为 多拉》《隧道》《釜山行》等。在一系列的 电影独特而传统的主题。这种灾难片中 话题中心，被媒体称为“新型灾难动作 探索和实践中，韩国灾难电影形成了独 所表露出来的主题内涵其实也是韩国电 片”。《极限逃生》在类型融合、类型人 具特色的类型范式。 影传承已久的。1980 年代后期，随着电 物创新等方面呈现出类型更变的态势， 其一，主题上不限于对灾难奇观化 影审查规定的放开、人才兴替和三星等 但这些是否意味着韩国灾难电影就此进 的呈现，更注重社会现实的观照和批判。 大财团进入电影业，疲态渐显的韩国电 入更成熟、更高级的阶段，似乎还尚难 除了像大多数美国灾难电影一样，表现 影焕发新生，逐渐出现了一批“新浪潮 定论。本文尝试将该片置于韩国灾难电 人类在灾难面前的恐惧和无力外，对现 电影”，它们主张捕捉底层劳动人民的现 影的类型发展序列中进行分析，探讨其 实的反省、批判、讽喻和对人性的探幽， 实。新浪潮之后的导演将这种对现实主 创作上的得失。 是韩国灾难片一直以来的规定动作。如 义的关注与类型电影融合，拓展了类型 关键词：韩国；灾难电影；创作 《流感》《铁线虫入侵》和《釜山行》等 电影的主题深度，张贤洙的《游戏的法 影片都表现了在极端条件下 ( 面对灾难 ) 则》正是其中的典型代表。现实主义与 2019 年的暑期于韩国电影而言，非 的人性，既有人性光辉的呈现，亦有对 类型电影的融合，是对现实批判性与类 比寻常。先是《寄生虫》斩获第72 届戛 人性阴暗的刻画。 型电影娱乐性的兼顾，实则也是对资本 纳电影节金棕榈奖，导演奉俊昊成为韩 其二，叙事上常以家庭为单位来构 的妥协，在一定程度上促进了电影产业 国历史上首获此殊荣的导演。随后，新 筑情节。“在传统儒家家长制支配的韩国 的良性发展。 人导演李相槿的《极限逃生》以黑马姿 社会中，个体的自我被称为‘家族的自 在《极限逃生》其实也有着对现实 态杀入韩国影坛。该片 8 月份击败《狮 我’，个体身份被严格包含在家族架构和 的关注。如毒气泄露的原因是一位化学 子王》《阿拉丁》《速度与激情：特别行 家族关系之中。”这一点在灾难片中体现 家因利益分配不均而采取的报复行为； 动》等美国大片，跃居当月票房冠军。 得尤为明显，当社会危机出现时，家族 自媒体消费灾难事件；男女主角为生存 截至目前，该片观影人次达 941 多万， 的价值就得到了极力放大与强化。《汉江 不断攀高隐喻当代社会中青年人窘迫的 票房总额名列本年度韩国电影票房第五 怪物》中老父亲带领儿女寻找被怪物抓 现实处境等。同时影片对人性的表现也 位，仅次于《寄生虫》。极具爽感的观影 走的孙女；《摩天楼》《流感》的主角虽 颇为细致，男主角永南本可以和家人一 体验和优异的票房成绩，使《极限逃生》 是单身男女，但两者间存在的爱慕关系 起获救，但为了陪伴女主角而放弃了获 一度成为话题中心，被媒体称为“新型 最终指向也是家庭。 救的机会，最后面临绝境又痛哭流涕， 灾难动作片”。作为一部灾难电影，《极 其三，在人物谱系上，不同于好莱 几近崩溃；身为酒店副店长的女主角将 限逃生》确实在类型融合、类型人物创 坞灾难电影中力挽狂澜的超能力英雄， 获救的机会让给顾客，转身又强忍泪水