东路豫剧与西路豫剧的艺术形态比较论.pdfVIP

048 2010 年/ 第5 期（总第324 期）●戏剧文学 东路豫剧与西路豫剧的艺术 形态比较论 赵莉 内容提要：本文作者运用艺术形态比较方法，从演出剧目的比较、唱腔艺术的比 较、东路豫剧与西路豫剧发展走向的比较这四个层面，对东路豫剧与西路豫剧这 两大地域戏剧分支，进行了艺术比较，并在这种艺术比较中，对这四个层面进行了 审美判断。 关键词：东路豫剧 西路豫剧 比较论 东路豫剧与西路豫剧，为豫剧发展历 地域的观众与河南西部地域的观众不同的 史上的两大地域戏剧分支。以商丘、开封为 欣赏习惯，表演艺术家不同的拿手戏等诸 豫剧艺人活动中心，以豫东调作为演唱声 多原因，东路豫剧与西路豫剧在历史的发 腔的豫剧，一般统称为“东路豫剧”；而以洛 展中，既有一些共同的剧目，也有一些不同 阳为豫剧艺人活动中心，以豫西调作为演 的剧目，显示了两个豫剧分支不同的艺术 唱声腔的豫剧，一般统称为“西路豫剧”。 风采。 以比较的方法，研究东路豫剧与西路 这些演出剧目的异同，主要在于演出 豫剧在演出剧目、唱腔艺术、表演艺术的异 行当对这些演出剧目的制约。在东路豫剧 同，对豫剧在新的历史时期的发展走向，具 与西路豫剧的演出剧目中，生行、净行、丑 有重要的意义。笔者拟在本文就这个中心 行的演出剧目，大体上相似。如生行的演出 议题，发表一孔管见，以求教于对这个问题 剧目 《辕门斩子》、《渭水河》、《临潼山》；净 感兴趣的同行。 行的演出剧目 《铡美案》、《铡郭槐》、《铡包 一、演出剧目上的不同风采 勉》；丑行的演出剧目 《借妻》（《张古董借 豫剧的演出剧目，大部分来自于各个 妻》）。而考察旦行的演出剧目，我们可以发 兄弟的梆子戏剧种。其演出剧目，大致上可 现，东路豫剧与西路豫剧的演出剧目是大 分为三大类。一部分是上自东周列国，下至 不相同的，从中可以看出两个豫剧分支在 清代的历史故事剧。另一部分，则来自脍炙 发展途径中不同的走向。 人口的民间传说，如有关杨家将、岳家将的 东路豫剧的旦行戏，侧重于表现阳刚 民间传说。还有一部分，“语言朴实风趣，乡 大气、感情奔放的女性形象，如《打金枝》中 土气息浓郁的民间小戏，如《王金豆借粮》、 的升平公主，《骂金殿》中的贺后，《牧羊卷》 《老于婆劝架》、《借缸》、《推磨》、《卖苗 中的赵锦裳，《曹庄杀妻》中的女性形象，而 1 P554 西路豫剧的旦行戏，则侧重表现阴柔内向、 郎》。”[ ] 由于演出剧目来源的不同，河南东部 感情哀怨的女性形象，如《打渔杀家》中的 049 地域戏剧研究●DIYUXIJUYANJIU 萧桂英，《玉虎坠》 中的裴玉娥，《桃花庵》 近生活真实的审美享受。 中的窦氏，《对花枪》 中的姜桂枝，《抱琵 而西路豫剧的唱腔，则立足于贴近本 琶》中的秦香莲，《秦雪梅》中的秦雪梅。前 嗓的总体安排。它的唱腔主旋律，是豫西 者的女性形象，挺拔、刚强、激越、大气，给 调。豫西调来自清末以来的“西府调”。“西 广大观众以一唱三叹、回肠荡气的艺术感 府调唱腔主音为 1，旋律一般活动在 觉。而后者的女性形象，温敦、柔弱、内向、 12356 上，称‘下五音’，以中州音韵和洛阳 压抑，给广大观众以情感共鸣于内心世界 语调为基础，在传统唱腔中多用真嗓，具 P104