中国文学现代性的发生与发展.docxVIP

中国文学现代性的发生与发展 在谈论中国文学现代性时，鲁迅将其分类为清末的“窄恶小说”。晚清称得上是中国文学现代性的发生时段,而文学现代性是指文学所具有的属于现代的属性,就中国文学而言,应是指与文学古典性不同的新属性。《花月痕》写于咸丰、同治年间。作者魏秀仁(字子安),生活在发生了第一次鸦片战争、太平天国革命和第二次鸦片战争的时代,他目睹了清王朝封建大厦的腐朽、倾斜,有心扶持而又无能为力。他创作《花月痕》的主旨,便是借韦痴珠、刘秋痕和韩荷生、杜采秋两对才子和妓女的穷达升沉来抒发自己虽有满腹才志却无处伸展的痛苦。按说,这样的故事并不“现代”,以才子、妓女之间的爱恨情仇为题材的作品在中国文学史上太多了,《李娃传》、《霍小玉传》、《杜十娘》、《桃花扇》都是这方面的杰作。《花月痕》的语言很有特色,“其白话中每插入文言,且为极高古精妙之文言”(1),但它的白话属于文人白话,处处用典,辞采斐然,显然并非现代意义上的“贩夫走卒”们皆可道的白话文。那么,《花月痕》被人们称道的现代属性究竟体现在哪里呢?笔者以为,概括起来,主要可以从三个方面来看。 一、 韦痴珠—创作思想上的现代性 中国文人向来把内圣外王当作最高理想,中国传统小说也着意塑造出将入相、建功立业的英雄楷模。因为这不仅符合士大夫们的人生追求,也符合小说最大的受众——市民的崇拜英雄、推崇成功的心理需求。《花月痕》也塑造了这样一对英雄人物——韩