协谐与悖反——论李渔戏曲结构理论与创作实践之关系的中期报告.docxVIP

协谐与悖反——论李渔戏曲结构理论与创作实践之关系的中期报告 本文旨在探讨李渔戏曲结构理论与创作实践之间的关系，具体来说，是协谐与悖反这两个概念。 一、协谐与悖反的概念 李渔将戏曲结构分为三个层次：整体结构、情节结构和场面结构。其中，协谐与悖反的概念适用于情节结构和场面结构。 协谐指的是情节结构和场面结构之间的相互配合和和谐。在情节结构上，协谐体现为主题的统一和情节的合理性；在场面结构上，协谐体现为舞台上演员的动作和表情与情节的要求相符合。协谐使得整个戏曲更加有机、和谐、统一。 悖反则是情节结构和场面结构之间的相互冲突和矛盾。在情节结构上，悖反体现为矛盾的主题或情节；在场面结构上，悖反体现为演员之间的对抗和冲突。悖反有时可以带来强烈的冲击和反讽效果，但也可能导致整个戏曲的破碎和混乱。 二、协谐与悖反的关系 李渔认为，协谐和悖反并不是对立的关系，而是一种辩证的统一。协谐和悖反在情节结构和场面结构中相互交融、相互作用，共同构成了复杂而丰富的戏曲结构。 协谐和悖反不是单纯地追求和谐或冲突，而是要寻求在和谐中突破、在冲突中和谐。具体来说，协谐要保持一定的平衡，不能过于单调或僵化，而悖反则要在表达矛盾的同时，保持一定的逻辑关系和内在联系。 三、结论与展望 本文探讨了李渔戏曲结构理论中的协谐与悖反两个概念，认为二者并非对立关系，而是一种辩证的统一。协谐和悖反的合理组合和处理，可以使得戏曲结构更加生动有趣，更加丰富多彩。 未来研究可以深入探讨李渔戏曲结构理论的其他方面，如整体结构和角色塑造等，以及其在现代戏曲创作中的应用和借鉴。