浮世绘对印象的影响.docxVIP

浮世绘对印象的影响 说到日本早期的民族绘画，可以说是一部著名的浮世绘艺术（ukiyaoe浮世绘）。浮世绘,作为东方文化的一颗耀眼的明珠,是活跃在日本江户时代(1603-1867年)的一种民间版画艺术。浮世绘发展伊始,曾因为它的社会性、装饰性、通俗性及商业性,在江户幕府时期深受日本人民的喜爱。它的题材涉猎极其广泛,包括社会时事、民间传说、历史掌故、戏曲场景和古典名著图绘,有些画家还专事描绘女性生活,记录战争事件或抒写山川景物……它几乎成为江户时代人民生活的百科全书,而所有这些题材的基调则是体现新兴市民阶层的思想感情。“因此有学者认为,惟有浮世绘才是真正大众化的民族艺术”。“浮世绘艺术家们热衷于宣扬人生苦短,要人在短暂的现世中尽情享乐。但在这享乐的背后,却要有一番人生的作为,是为浮世精神”。到了19世纪20年代,由于资本主义经济的日益盛行,浮世绘表现的题材逐渐倾向于一些流连于花街巷柳卖笑的艺妓以及武士力士们的香艳生活,或明或暗地散发着一种浓郁的男女情欲的味道。因此在当时的江户,它曾一度被视为一种难登大雅之堂的官能享受性质的风俗画和江湖艺人为迎合下层百姓搞的赚钱勾当而被排斥,从而渐渐走向衰亡。 一、 浮世画在欧洲的市场盛行 富有戏剧性的是,日本逐渐没落的浮世绘版画在1 9世纪中期西方艺术的中心巴黎画坛却掀起一阵狂热欣赏的风潮,并进而影响到在法国诞生的印象派艺术,这一“奇遇”促成了东西方艺术交流史上的一次历史性的世纪神交。浮世绘近似于讲究平面设计的西洋版画,不在乎画面的立体感,很讲究色彩的搭配,用色纯粹而鲜明,与印象派的追求异曲同工。其影响对印象派反叛西方学院派绘画传统几乎是起到了催化剂的作用。因此,“一些美术史家认为,有两个‘帮手’促成了印象主义绘画变革的最后胜利。一个是取代了绘画一部分功能的摄影术,另一个是非常贴近下层和日常生活的日本版画,它启发一些画家打破欧洲的传统程式,大胆剪裁取舍和精心设计画面。” 在1 8世纪西方风靡一时的百年“中国热”散去之后,19世纪末20世纪初的西方又迅速吹来了势如破竹的“日本风”(Japonisine)。从中可以看出,东方文明的神秘悠久、别具一格令隔海相望的西方人充满着期待、向往和痴迷。法国著名汉学家亨利·科尔迪埃先生曾在自己著作的前言中这样说道:“在1889年和1890年的巴黎万国博览会上,日本取得了举世瞩目的地位。自此以后,这个日出之国的艺术在我们国家大为流行,以至于使人遗忘了衍生出这种艺术的中国艺术从前在欧洲的重要地位。”日本精致的伊万里瓷器、深情的《菊花夫人》小说等各种文艺都在欧洲各国掀起流行的狂热旋风。这个异军突起的大和民族以一种馥郁芬芳的东亚风情使当时的西方人趋之若鹜。 最初的浮世绘传到欧洲时,已正值浮世绘在日本的衰败之时,因为其吸水性能比较好,被用作包装出口瓷器或茶叶等的廉价包装纸远销欧洲。瑞士著名艺术史家贡布里希在《艺术发展史》中曾提到:“在19世纪中期,日本被迫与欧美通商时,这些版画经常被用作包装纸和填料,可以在小吃店里廉价买到。”之后欧洲人发现这种包装纸上竟描绘着非常精致、生动线条的东方人物,顿时有一种如获至宝的感觉,这才逐渐发现了“草根”出身的浮世绘所蕴涵的独特艺术价值。在高雅面前,它散发出世俗的气息;在世俗面前,它又不失高雅。随后这种新颖别致的东方版画艺术宛如一股清新的春潮,从遥远的岛国不断涌来并迅速成为欧洲艺术的新宠。“法国画家们于1881年出版了《艺术家之家》、1891年出版了《研摩》、1 896年出版了《北斋》等研究浮世绘版画的专门著作。他们一边对浮世绘赞赏有加,一边探讨着欧洲油画与浮世绘艺术相互取舍的艺术问题,其目的和意义犹在其中”。1 867年,巴黎世界博览会中,日本大量展示了浮世绘大师歌川一派的作品,令大洋彼岸的欧洲人为之倾倒。“首先由于它价格低廉、携带方便,反映东方异国情调的江户庶民的日常生活,宣泄平民化的色彩,成为大众的娱乐美术作品;其次,当时作为一种新技术印刷出来的版画含有某种工业时代的科技魅力成分;第三,其所具有一定的装饰艺术价值,构图巧妙、匠心独具、赋彩妍丽明快,采用线与面描绘而成,线条有力纤细富于变化”。这些突出的特点使浮世绘迅速脱颖而出,成为当时西方艺术界关注的焦点。他们惊喜地发现一个从未见到过的崭新的艺术世界,他们被东方绘画的独特语言与审美趣味所陶醉,借以寻求表现自己追求的形式媒介。 二、 浮世画方向的新观念和新高度 1 9世纪初期的那些印象派的年轻画家们正极力想摆脱刻板的学院规则与传统思想的禁锢,浮世绘技巧中的线条、构图、色彩和趣味以及独特的东方趣味、享乐主义、官能主义的艺术个性恰恰成为他们跳脱传统藩篱的一种全新尝试。这种尝试的成功传播最终加速了欧洲传统绘画的覆灭,揭开了现代绘画的序幕。因此可以这样说,浮世绘在西方现代艺术史上曾写下了浓墨重彩的