同题材艺术歌曲作品的异同及演唱建议+——以舒曼《林间谈话》与李斯特《洛列莱》为例.pdfVIP

2017年第3期 (2017年O3月) 黑河学院学报 JOURNALOFHEIHEUNIVERSITY doi：10．3969~．issn．1674—9499．2017．03．090 同题材艺术歌曲作品的异同及演唱建议 — — 以舒曼 《林间谈话》与李斯特 《洛列莱》为例 李 智 (安徽大学 音乐学院，安徽 合肥 230601) 摘 要：洛列莱，又译 “罗列菜” “罗蕾菜”，是欧洲文学中的一篇小小的著名段落，以充满丰富幻想、神秘、寓言性质和危 险的气息，引起了文人们的注意。舒曼与李斯特为浪漫主义时期重要作曲家，都创作过以其为题材的作品，在实际的谱例分析和 风格的把握中，有着诸多相似与不同，这对最终的演唱产生重要的影响。 关键词：舒曼；李斯特 ；洛列莱；艺术歌曲；演唱建议 中图分类号：J652．5 文献标志码：A 文章编号： 19世纪浪漫主义思潮涌动 ，音乐与诗歌紧密结合在一 三、音乐结构与音乐语言 起，其中一部分形成了现今所熟知的艺术歌曲，其题材包含 广泛，多为神话传说、历史、自然风光、爱情，甚至仅仅是 1．舒曼的 《林间对话》 某种 自我情绪的抒写，而诗歌的思想性也将歌曲的内涵推上 l840年 ，舒曼根据艾兴多夫的诗篇 ，将其谱写在作品 一 个新的高度。 39首中的第一首，1850年，作为再版的第三首。这首诗分 从最早布伦塔诺创造洛列莱以来 ，使它作为题材不只一 为四段，是没有展开部的奏鸣曲式 ，呈示部的两个主题f主 次的出现在音乐家的笔下，总能在艺术歌曲、歌剧、交响曲 部和副部)和再现部的两个主题。两个主部都是男人的话， 的一隅中发现它的踪影。其中以洛列莱为题材的艺术歌曲最 两个副部都是洛列莱的话 。第一段用E大调带附点波浪形 为大众所知。而在同一题材下的同类作品有其特殊的价值， 音乐线条引出猎人的话。接着洛列莱用c大调回答，钢琴 下面从来源、内容、音乐结构和演唱建议来进行分析川。 旋律线条从下而上，柔和顺从，但隐藏着危险的动机 ，在 Waldhorn(号角)上用短暂的离调至E大调属和弦，并最后停 一 、 洛列莱传说来源简介 在E大调的属和弦上，猎人用E大调进行7小节后，音乐减 慢，突然切入c大调，钢琴警告性和弦，速度加快，接着洛 洛列莱是德国莱茵河右岸132米的洛列莱岩，这里潺潺 列莱的话 自然进入E大调，经过9个小节渐强至全曲最高音， 的水声，在特殊的岩石构造下被放大，产生了奇妙的效果， 以强音量唱出开头代表猎人的第一句话 “天色已晚，暮色 这激发了人们的灵感，创造出了多种多样的故事。1801年， 苍茫”，明示猎人已经落人洛列莱的手中，最后以E大调收 德国作家克莱 门斯 ·布伦塔诺 (ClemensBrentan01778—18421 尾，前后呼应但意义上完全不同。 第一次将一个迷人的女性与这块石头联系起来，这是洛列莱 2．李斯特的 《洛列莱》 第一次以完整的形象出现在文学之中。 1841年，李斯特用海涅的诗篇DieLorelei谱写成艺术歌 曲，于1843年出版。奏鸣曲式 ，主部副部唱歌词第一段， 二、诗词内容及叙述方式 插部第二段，展开部第三段，把第三段的最后两句歌词留 给再现部 ，作为歌曲的结束语。主部G大调，宣叙调开头 1812年，德国浪漫派诗人艾兴多夫(JosephKarlBenedikt (gesprochen)。副