《东邪西毒》终极版的视觉分析.docxVIP

《东邪西毒》终极版的视觉分析 《邪恶的东邪恶》一直是作者最喜欢的电影。作者认为，这是王家最巅峰的作品。它被记录了很多次，被感动了很多次，几乎可以描述大多数故事。不过《东邪西毒》终极版却一直都没有仔细看过。因为从预告片上看, 笔者感觉这个版本的色彩由于数码修复而失去了原片的那种颗粒效果所带来的沧桑感。在原片的褐色调中, 各种色彩的融合、含蓄里流露出的伤感与一种经过时间冲刷后体现出的怀旧情结, 似乎和影片的主题更加贴切, 更具文艺气质。不过, 最终笔者还是仔细观赏了这部终极版, 感觉除了颜色和某些地方配乐有变动之外, 其他的改动都还是可以接受的。笔者对《东邪西毒》终极版的片头作一个浅析。 一、 两大类型镜头的对比 要看懂这部影片, 首先要看懂它的片头, 也就是片头最后打出的那句字幕——佛典有云:“旗未动, 风也未吹, 是人的心自己在动。”这句话原文出自《坛经》:“二僧论风幡义, 一曰风动, 一曰幡动, 议论不已。惠能进曰, 不是风动, 不是幡动, 仁者心动。”意思就是这个世界上风云变幻莫测, 而我们的心是否能始终保持清醒, 认识自己、把握自我, 去看清事物的本质, 而不被俗事烦恼, 不被情欲左右, 不被表象迷惑。笔者认为只要明白了这一点, 再来“看”这部《东邪西毒》终极版就轻松了许多。 终极版最大的变化就是在片头。笔者就用终极版的这个片头来分析一下导演是怎样通过镜头剪辑和画面的隐喻来表现“人的心动”。 第一组 (1) 特写——天空 不断变化的云雾遮盖着被月亮挡住的太阳一角, 整个画面视觉中心是一个黑色的球体 (这个隐喻上文已经提到) 。然后, 云雾散开, 慢慢露出了阳光 (这里象征着一个新的开始, 一种人物心理的变化, 东风解冻, 拨云见日, 时光流转) 。 (2) 近景——欧阳锋 长发飘动 (静止的人物和飘动的长发形成了一种动静的对比, 用来表现一种树欲静而风不止的感觉) , 微弱的光晕非常缓慢地移动。 (3) 近景——黄药师 长发飘动, 微弱的光晕非常缓慢地移动 (表现一个相对静止的时间状态, 与后面的一组相同画面的镜头形成对比) 。 (4) 全景——大海 波浪起伏 (这个镜头里海浪上反射的斑斓阳光是没有变化的, 被用来做一个时间流动快缓的对比, 因为其紧跟在前面两个表现人物动作的镜头后面, 那么这个镜头可以被理解为表现人物的内心, 虽然时间是在此刻相对静止, 但是内心却波涛起伏, 强调着人的内心是在快速地不断变化的, 虽然他们的表象似乎没有变化。所谓转念之间, 过眼云烟) 。 (5) 特写——天空 云雾继续变化向左散开, 阳光形成了一光圈, 向画面右下移动 (时间依然在飞快地流逝) 。 这5个镜头, 可以算作第一组, 时间大概只有1 4秒。在这组镜头中导演通过暗喻和借代的手法表现了这两个人物的心理状态, 以及为后面的拔剑作了一个铺垫。从静止的人物动作到象征着心理在不断变化的海浪, 而时间流逝预示着这一切的发生。在 (2) 和 (3) 中, 导演通过一左一右的站位, 使得这两个镜头之间表现出一种人物对视的感觉, 并且将情节推向下一组镜头。 第二组 (1) 近景——欧阳锋——仰视 瞬间拔剑 (晃动的速度感) 。 (2) 全景——黄药师——慢镜头 侧面腾空, 剑指向左, 身后悬崖爆炸, 尘土飞溅 (小时候看这个镜头觉得角色武功高强, 但是后来明白了这是一个侧面描写, 象征着人物心理的爆发, 并营造一种紧张的氛围。就像影片后面表现慕容嫣水中练剑的几个镜头——飘逸、洒脱。慢镜中爆起的水幕, 在动静上形成了一种戏剧化的张力, 来表现人物纠结难解终于爆发的内心) 。 (3) 全景——欧阳锋——慢镜头 侧面腾空, 剑指向右, 右下出画, 身后悬崖爆炸, 尘土飞溅。 (4) 特写——天空 继续风云变幻, 时光流逝。 以上这一组4个镜头, 大约用了3秒, 表现了人物冲突的延伸和情节的发展, 与前面的静形成了对比, 产生了爆发力。时光的流转再一次被强调, 从而将冲突过渡到下一组刺激感官的高潮镜头。 第三组 (1) 近景——山谷 两人用轻功脚踏草尖, 在屏幕上快速移动, 兵器交加, 镜头跟随。 (2) 远景——山谷 周围是山壁, 中间是一片绿色的草地, 远处两人在交战, 并且延续上边镜头的方向快速向画面左边移动, 后面是一片漂浮不定的白雾。 (3) 近景——欧阳锋 快速的挥剑动作 (一个加了动感模糊效果的镜头) 。 (4) 近景——欧阳锋 模糊的舞剑动作。 (5) 近景——黄药师 退开 (这个镜头时间非常短, 并且加上了一个波纹震荡开的效果, 除了表现一种劲力外, 可能是为了表现像水波般激荡开的那种心动) 。 (6) 近景——欧阳锋 近处是黄药师的剑, 前面是欧阳锋拿着剑, 收招后一个蓄势待发的架势。 (7) 近景——黄药师 镜头快速推进, 黄药