高中音乐教学课件：中国当代歌曲掠影课件.ppt

“民歌合唱”艺术的兴盛 《三十里铺》、《新疆好》、《牧歌》、《远房的客人请你留下来》、《小河淌水》、《兰花花》、《你送我一支玫瑰花》、《半个月亮爬上来》等一系列脍炙人口的小型合唱作品，成为我国当代合唱第一个闪光时期。 李劫夫 李劫夫（1913～1976）中国作曲家，音乐教育家。作有歌曲《歌唱二小放牛郎》《坚决打他不留情》《我们走在大路上》，为毛泽东诗词谱曲《蝶恋花·答李淑一》、等和大量毛主席语录歌。他还创作了歌剧《星星之火》和几部小歌剧 。1964年出版《劫夫歌曲选》。 语录歌 样板戏 样板戏是指文革时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。其代表性的作品有京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》和芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》等五个剧目。 邓丽君 邓丽君1953年生于中国台湾省云林县，中国台湾歌唱家、日本昭和时代演歌代表人物之一。 1967年推出首张个人专辑《凤阳花鼓》。1969年因演唱台湾电视连续剧《晶晶》主题曲而走红台湾。70年代初期以《千言万语》、《海韵》等作品打入香港、东南亚市场；1974年以《空港》一曲奠定其在日本的演艺事业基础，获得日本唱片大赏新人歌手赏。80年代中期于日本开创流行唱法与日本传统演歌相结合的全新音乐形式。 百花齐放、朝气蓬勃 瞿希贤《全世界人民心一条》 、时乐獴《歌唱二郎山》 、罗宗贤、时乐獴《英雄们战胜了大渡河》、李群、张文刚的《在祖国和平的土地上》 贺绿汀《人民的领袖万万岁》、马思聪的《中国少年儿童队队歌》 美丽其格《草原上升起不落的太阳》、石夫《牧马之歌》、李巨川《我骑着马儿过草原》等 特点：边疆、少数民族的音调受到了广泛重视。 李谷一，中国著名歌唱艺术家、国家一级演员。是建国后华语乐坛的开创性人物，在国内首倡通俗唱法，贡献之大只有华语乐坛的歌后邓丽君可以与之比肩。 李谷一本是湖南花鼓戏演员，后调入中央乐团担任独唱演员，在50多年的从艺生涯中她演唱了700多首歌曲，其中40多首歌曲在海内外广泛流传，如《知音》、《乡恋》、《边疆的泉水清又纯》、《妹妹找哥泪花流》等。 《浏阳河》 二、曲折前进的歌曲创作 （1957-1965） 1957年的“反右派斗争”、 1958年的“大跃进”、 1959年的“反右倾” 接二连三的政治运动，党在指导方针上的重大失误，使国家经历了曲折的发展过程。 1958年以后的几年间，歌曲创作进入了异常状态，形成了我国当代歌曲发展史上一个以“浮夸风”和公式化、概念化为特点的特殊阶段 时代背景 在政治“浮夸风”的影响下，当时的歌曲中充斥着“假、大、空”的 浮词虚语。歌词中常见这样夸张的句子： “一棵稻子打八斗， 一块山药汽车拉。 一朵棉花絮床被， 暄暄腾腾赛沙发。” ——引自《神话变成大实话》一歌 “我们的人民公社真是了不起， 小麦亩产九千七。” ——引自《真是了不起》一歌 抒情歌曲 吕远《克拉玛依之歌》 田歌《草原之夜》 通福《草原晨曲》 白诚仁《洞庭鱼米乡》 李劫夫《我们走在大路上》 秦咏诚《我为祖国献石油》 瞿维《工人阶级骨头硬》 吕其明《谁不说俺家乡好》 白诚仁《挑担茶叶上北京》 朱践耳《唱支山歌给党听》 生茂《学习雷锋好榜样》 雄壮的进行曲与优美的抒情歌曲并重 149 三、文化大革命时期的歌曲 （1966-1976） 文化大革命是一场由领导者错误发动，被反革命集团利用，给国家带来严重灾难的内乱。 “文化大革命”使中国音乐事业遭受了史无前例的大破坏、大灾难。 几乎所有的“文革以前的优秀歌曲作品都被扣上了“封、资、修”的帽子，一大批艺术家和文艺作品受到摧残。 时代背景 “文化大革命”期间的歌曲创作大致可分为三个阶段。 第一，“语录歌”的狂潮。 《“造反有理”》《革命不是请客吃饭》《争取胜利》《你不打，他就不倒》等，它的盛行和消失都是因为政治需要，是行政提倡的结果。 第二，沉默期。 全国只许唱《东方红》《大海航行靠舵手》《三大纪律八项注意》和一首《国际歌》 第三，“战地新歌”阶段 1971年周恩来主持中央日常工作，鼓励发展新的歌曲和歌舞音乐。72年出版了第一期《战地新歌》 有《红星照我去战斗》《最美的赞歌献给党》《打起手鼓唱起歌》等 《毛主席语录》，是二十世纪六十年代初编辑出版、文化大革命期间风靡全国乃至世界的毛泽东主席名言警句选编本，发行量达50亿册，位居世界第三(仅次于