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格律对仗及轱辘体 相信能经常来比兴玩的朋友,诗词格律肯定都不陌生,因此我无意在这里讲解格律规则和对仗技巧。只是关于格律诗的一些今人不大注意的常识,比如拗救和错综对,往往初学者不会照顾得当,甚至闻所未闻,因此本文打算专就以下问题讲解一二,以遗后学。 一、拗救 拗救是律句的特殊形式。基本律句只有两种: 正格:(五言)仄仄平平仄,平平仄仄平。(七言)平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 偏格:(五言)平平平仄仄,仄仄仄平平。(七言)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 其中,五言偏格的出句可以同“平平仄平仄”完全等同,七言偏格的出句可以完全等同于“仄仄平平仄平仄”,而且七言出句首字平仄还可以不论,五言则必须一字不差了。这种格式不算拗句,因为即使是试帖诗,也可以这么写。 必须的拗救实际只有两种: 1、对于正格,假如对句是“仄平仄仄平”,七言则不论“仄仄仄平仄仄平”还是“平仄仄平仄仄平”,都是犯了孤平的,是必须严格禁止的。假如正格对句首字必须用仄字(七言则是 第三字),那么第三字(七言第五字)必须用平声字,形成“仄平平仄平”句式。这是孤平拗救句式。 2、对于正格,假如出句是“仄仄平仄仄”,或者“仄仄仄仄仄”,或者“平仄平仄仄”“平仄仄仄仄”,此时对句可以用“平平平仄平”或者“仄平平仄平”,都算拗救。(七言不再赘述) 二、连用字对 关于对仗,实词对实词,虚词对虚词,这是基本规则之一,诸词门类,相信来比兴的,就不会不熟悉,因此我只介绍对仗的几个特殊形式。包括连用字对、错综对、字面对以及借对。 连用字对,包括同义连用字对,反义连用字对,连绵词对,叠字对,双声对,叠韵对。按古人的对仗分类方法,可以归为连珠一类。其中,连绵词对,叠字对,双声对,叠韵对,大家想必不会陌生,这里着重讲同义连用字对和反义连用字。 同义连用、反义连用,是王力先生总结的对仗用词门类的第十类。事实上,不止同义词和反义词连用可以成对仗,简而言之,只要出句叠用同一门类的字,而对句也可以叠用另一门类的字,就可以构成对仗,而且是工对。最经典的例子如下: 谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。(秦韬玉《贫女》) 白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。(沈佺期《独不见》)第一个例子中,“风流”对“时世”,“格调”对“梳妆”,风、流同属天文门,时、世同属时令门,因此构成工对,格、调同属文学门,梳、妆同属人事门动词,因此也构成工对。 第二个例子中,“音书”对“秋夜”,音、书可以算文学门,秋、夜则同属时令,两字叠用构成工对。 三、错综对 对仗并不是一字对一字的对,出句和对句的相对字并不需要一定在同一位置。当对句的相对字并不在出句的对应位置时,就叫做错综对。 王力在《汉语诗律学》里举了这些例子: 于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。(李商隐《隋宫》)裙拖六幅湘江水,鬓响巫山一段云。(李群玉《杜丞相筵中赠美人》) 第一个例子中,火,暮,天文对时令,是邻对,萤,鸦,虫对鸟,也是邻对,两者构成错综对。 第二个例子更明显了,六幅对一段,湘江对巫山,构成错综对。 错综对这一概念是同工对、邻对、宽对一起并列的四大对仗分类之一。由于诗人往往追求工对,因此错综对在格律诗中终究少见。使用错综对,一般是为了顾及平仄和韵脚, 比如上面“六幅”假如直接对“一段”,就不符合格律了,而如果萤火对鸦暮,就出韵了。错综对还可以改变出对句的句式,有时候能使对联更加灵动而不呆板,在联句的时候,假如用的是一些窄韵甚至险韵,往往一般的对仗就难以满足,这时用错综对,就能完美的解决这些问题。 四、字面对和借对 字面对和借对实际上是对仗的一种技巧,并不算一种分类。 汉语是由字组成词,由词组成句的,从对联的角度看,假如对字不对词,那就是字面对。 最有名的字面对应该是李东阳的这句对联了: 庭前花未放,阁下李先生。 出句是一字一词:庭/前/花/未/放;而对句从词面看则是:阁下/李/先生,出句和对句意思上完全没有关联。事实上, 这联应该这样分析:即阁下和先生都不是词,而是分立的字,那么下对前、先对未,就很工整了。所以也这也是工对。当然这是文字游戏,但作为对仗的一种技巧,则是不容质疑的。 借对实际上的字面对的一种扩大,即用同音字代替本字,构成对仗。比如: 寄身且喜沧洲近,顾影无如白发何。(刘长卿《江州重 别薛六》) 其中,沧洲对白发,地名和形体,本不能对,此处既用字面对,又用借对,沧与苍同音,借来和白字对,就是颜色门的工对了。 最后,再谈几个今人对格律诗的误区。 其一,关于三仄尾。我不知道是谁第一个提出三仄尾的禁忌,反正直到共和国初年,王力的时代里,还依然没有这种禁忌。古人更是完全没有三仄尾禁忌的观念,比如被推崇为“唐人七律第一”的沈荃期《独不见》: 卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催