漫话《诗词格律》(之五).docVIP

漫话《诗词格律》(之五) 鸟语花香香书馆欢迎您 漫话《诗词格律》(之五) 四。诗词的节奏及其语法特点1。诗词的节奏诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。也就是说和语法有密切的关系。 1)诗词的一般节奏 诗词的一般节奏,也就是律句的节奏。律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句,五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位,如下表所示: 三字句: 平平---仄,仄仄---平,平仄---仄,仄平---平 四字句: 平平---仄仄,仄仄---平平 五字句: 仄仄---平平---仄,平平---仄仄---平 平平---平仄---仄,仄仄---仄平---平 六字句: 仄仄---平平---仄仄,平平---仄仄---平平 平平---仄仄---平平---仄, 仄仄---平平---仄仄---平, 仄仄---平平---平仄---仄, 平平---仄仄---仄平---平。 意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位,一般地说就是一个词(包括复音词),一个词组一个介词结构(介词及其宾语),或一个句子形式;所谓声律单位,就是节奏。二者在诗句中是一致的。每一个双音节奏常常是和一个双音词,一个词组或一个句子形式相当的。 例如: 西风--烈,长空--雁叫--霜晨--月。(毛泽东) 指点--江山,激扬--文字,粪土--当年--万户--侯。(毛泽东) 宁化--清流--归化,路隘--林深--苔滑。(毛泽东) 天连--五岭--银锄--落,地动--三河--铁臂--摇。 (毛泽东) 睛川--历历--汉阳--树,芳草--萋萋--鹦鹉--洲。(崔颢) 别来--沧海--事,语罢--暮天--钟。(李益) 三字句,特别是五言,七言的三字尾,三个音节的结合是比较密切的,同时,节奏点也是可以移动的。移动后就成为下面另一种情况: 平--平仄,仄--仄平,平--仄仄,仄--平平。 五字句: 仄仄--平--平仄,平平--仄--仄平, 平平--平--仄仄,仄仄--仄--平平。 七字句: 平平--仄仄--平--平仄,仄仄--平平--仄--仄平, 仄仄--平平--平--仄仄,平平--仄仄--仄--平平。 与上述节奏相适应的诗句如: 须--睛日。(毛泽东);起--宏图。(毛泽东); 雨后--复--斜阳。(毛泽东);六亿--神州--尽--舜尧(毛泽东)。 实际上,一字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位:五字句为二三,七字句为四三。这样,不但把三字尾看成一个整体,连三字尾以外的部分也看成一个整体。不过,也不能绝对化,也有所谓的折腰句,按语法结构是三一三。如陆游《秋晚登城北门》:“一点风传散关信,两行雁带杜陵秋。”又如,王维《送严秀才入蜀》:“山临青塞断,江向白云平”;杜甫《春宿左省》:“星临万户动,月傍九霄多”;李白《渡荆门送别》:“山随平野尽,江入大荒流”。“临清塞”,“临万户”,“随平野”,“向白云”,“傍九霄”,“入大荒”,都是动宾结构作状语用,它们的作用等于一个介词结构,按二三分开是不合于语法结构的。 在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候,矛盾的主要方面是语法结构。当诗人们吟哦的时候,仍旧按照三字尾的节奏来吟哦,但并不改变语法结构来迁就三字尾。 节奏单位和语法结构的一致是常例,不一致是变例。 2)诗词的特殊节奏 词在节奏上的特点为,就是那些非律句的节奏。 在词谱中,有些五字句无论按语法结构说或按平仄说,都应该认为一字豆加四字句。特别是后面跟着对仗,四字句的性质更明显。如毛泽东《沁园春。长沙》:“看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。”“恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。”和《沁园春。雪》:“望长城内外,惟馀莽莽;大河上下,顿失滔滔。”对这一类句子应该分析成为“仄--(平)平--(仄)仄”,而于具体的词句则分析成为“看--万山--红遍”,“望--长城--内外’。所以,一字豆,加四字句,不能看成是五字律句。 五字句也可以是上三下二,平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州慢》“倚危墙清绝”,“泣孤臣吴越”,它的节奏是“仄平平--平仄”。 四字句也可以是一字豆加三字句,如张孝祥《六州歌头》:“念腰间箭,匣中剑,”中的“念腰间箭”就是这种情况。 七字句也可以是上三下四,如辛弃疾《摸鱼儿》:“更能 消几番风雨?”和他的《太常引》:“人道是清光更多”。 八字句往往是上三下五,九字句往往是上三下六,或上四下五,十一字句往往是上五下六,或上四下七。要特别注意语法结构和节奏单位的一致性。 在这一类的情况下,词谱是先有句型,后有平仄规则的。而且语法结构对词的节奏起着决定作用的。 2。诗词的语法特点 诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所制