《草本巴特奇事》中的生命意识.docxVIP

《草本巴特奇事》中的生命意识 《黎明波西米亚的奇怪》是美国导演贝户的最新作品。简化的黄芬奇改变了他在《七宗罪》、《十二宫》等电影中表现的黑暗和绝望，并为《黎明波西米亚的奇怪》增添了明亮、温暖、浪漫的色彩。然而这部影片并未因暖色而削弱深沉的力量，用离奇的剧情将耐人寻味的哲理娓娓道来，每一人每一物都有可咀嚼的丰富寓意，用影像构筑了一部关于时间的精彩寓言。 一 影片中的生命主题：活越青年 世间没有人能够逃离时间，对于难逃生老病死的凡人而言，往往有着这样的遗憾，当身体充满青春活力时，心灵却懵懂无知，虚掷多少光阴；当心灵曾经沧海，拥有成熟智慧时，身体却渐渐廉颇老矣，空余壮志。 影片的主人公本杰明·巴顿得到了一个修正人生的机会，可以“倒着活一遍”，在心灵正常成长的同时，身体却越活越年轻。这样的人物设定，无疑是超现实的想象，然而却如此契合人们内心的渴望，通过本杰明·巴顿身心年龄的巨大反差和他的传奇人生，影片讲述了生命的意义。 本杰明拖着老迈的躯体挣扎到人间，被弃置在养老院门前，幼小的他早早知晓了“人必有一死”的命运，在“时日无多”的阴影下珍惜着每一天。而养老院与世无争的氛围，为他的性格打上了善良、纯正、超脱的底色。他到渡轮上打工，远航俄罗斯，参加二战，与中年贵妇有一段露水情缘……有幸经历了人们在年轻时渴望的种种冒险，特殊经历和饱经风霜的外表促使他做到了普通年轻人出于种种原因做不到的事。几番失之交臂之后，本杰明和童年知己戴茜终于走到了一起，然而本杰明预知自己逆向的人生终将与所爱的人们背道而驰，为避免妻子和女儿面临尴尬，他远走他乡。多年之后，当红颜不再的戴茜看到玉树临风般的本杰明时，也不得不承认他做出了正确的决定。生命的起点和终点何其相似。岁月流逝，老迈的本杰明，心智已然混沌，外表却状如孩童，最后以婴儿的形貌在戴茜的怀抱中安然睡去。 二 影片的情境表现 对于个体而言，一生的命运是由无数的选择组成的，许多电影都试图表现这一主题，如《12猴子》、《罗拉快跑》等。《本杰明·巴顿奇事》在许多细节也表现了命运的神秘与强大，但态度更为积极，对于幸福与不幸的转换多了一份坦然和超脱。 其一，影片将个体的人生历程与历史的风云变幻有机地结合起来，个人位于前景，历史作为巧妙的点缀，从而凸显对生命个体的关怀，与《阿甘正传》异曲同工。本杰明·巴顿出生到离世，经历了一战、二战，剧情细节包括美国现代舞创新、航天飞机升空、电视播放的乐队演出、访谈节目等时代变迁的标志。以本杰明的日记贯穿，过去时空与现在时空交织，弥留之际的戴茜让女儿朗读本杰明的日记，与此同时卡塔里那飓风正在袭击他们居住的新奥尔良，剧情再一次与现实呼应。 其二，影片对于个体的命运有精微的体察，世间万物错综复杂的互动造就了每一个人的过去、现在和未来，没有人能身处其外。这种体察最集中地表现在片中戴茜遭遇车祸的一段，本杰明在日记中详细描述了那一天的情形，许多貌似与戴茜车祸无关的人和事其实都是造成悲剧的链环之一，任何一环的改变都可能让戴茜幸免于难。这样的情节并不陌生，在《罗拉快跑》、《滑动的门》等片中均有类似表现，电影或许在表现命运的错综复杂方面有着天然的优势，蒙太奇对时空的切割和连接可以把貌似无关的人与事按照内在的逻辑组织起来，种种看不见的联系变得一目了然起来。镜头在各色人等与戴茜之间切换，一切在车祸的一刻交汇，这一重要段落的视点究竟属于谁？由于本杰明的画外音叙述应该是他的视点，然而他毫无可能得知当时的一切。这一段可视为本杰明的想象，或者可以说本杰明/创作者借用了置身事外的第三人/神的视点。 其三，影片始终在传达一种积极的态度，对于难以预知的命运，与其怨天尤人不如坦然平和地接受，尽最大的努力去追求幸福，在人生的关口勇敢地作出选择。这种观念贯穿影片始终，在主人公生命的每个阶段都借主人公或他人之口传达出来。如船长的遗言是：“你可以诅咒该死的命运，但到了最后一刻，你得坦然而去。”还有那位曾七次被闪电劈中的老人，画面仿照无声黑白电影来呈现他被劈中的不同场景，妙趣横生，尽管如此倒霉，老人仍然认为：“上帝一直提醒我，我能活到今天已经很走运了。”戴茜亦感慨，“这一定是命运的安排，是天意，别人说是前缘未尽，我却喜欢说是命中注定”，本杰明却只说：“我不懂这些，随波逐流好了。”话虽如此，本杰明却并非被动地漂泊，而是守着对爱对生命的信仰，努力地生活。 影片表现人物与命运时，与经典影片《阿甘正传》有诸多相似之处，本杰明与阿甘面对未知的命运和宏大的历史，都是以不变应万变，靠着内心的执著完成了个人充实的一生。阿甘胜在单纯，本杰明胜在睿智，两人都对新生命给予了全部的爱。女主角的设计也颇有类似，珍妮和戴茜同样是男主人公青梅竹马的女友，年少轻狂，在失意之后重回男主人公身边并找回了自我，都有一句让男主人公念念不忘的话语，“跑，福瑞斯特，快跑！”和“晚安