《辛德勒的名单》电影音乐的宗教性诉求.pdfVIP

H U A N 《辛德勒的名单》电影音乐的宗教性诉求 G Z H O N G ■ 谈明珠 湖南工业大学音乐学院 D A L V 吕 大 钟 黄 〔摘 要〕 电影《辛德勒的名单》是反战题材的经典作品，电影运用黑白灰的色调， 配合着由约翰·威廉姆斯制作的扣人心弦的电影音乐，极大程度上还原了当时战争带 来的压抑与恐惧感。本文将以电影主题为着力点，研究其音乐的宗教性，包括 ：主题 音乐中饱含的对电影主题爱与救赎的表达；合唱音乐对人性善与恶的纠结的灵魂冲击； 以及古典钢琴曲在战争场景中用作上帝与魔鬼般无效对话的反讽。 〔关键词〕 《辛德勒的名单》；电影音乐 ；宗教性诉求 第二次世界大战期间，纳粹德国对犹太人进行了一次赶尽杀绝的屠杀行动，在这次屠杀中将近 600 万的犹太人丧失生命。电影的音乐由约翰·威廉姆斯创作，相比起以往为好莱坞大片配乐大幅度地运用 铜管乐，以大调进行曲风格来打造热情不造作的场面风格，《辛德勒的名单》丝丝入扣地勾勒出个人或特 定人群的内心挣扎与情感变化。 在日常生活中，有些人认为宗教音乐是指帮助激发宗教虔诚的音乐，可以是礼仪之外的音乐 ；另外 还有人认为，只有为宗教仪式、礼仪所创作的音乐才可被定义为宗教音乐。笔者认为，具有宗教情感的 并且契合宗教性主题的音乐，都具有一定宗教色彩。在电影中音乐的构思必须和电影的题材内容、风格、 人物个性等的总体结构一致，服务于电影的主题。 一、主题音乐：爱与救赎主题的表达 《Theme fromm Schindler’s List》是电影的主题音乐。“ 主题音乐是指没有歌词的音乐对电影的内容 进行高度概括的一种音乐形式，他的表现功能可以把人们带到特定的情境、文化氛围或某种情感范畴之 中。” 从整个电影剧情来分析，辛德勒充当了一个“救赎者”的身份。在他的努力之下在二战期间保护 了 1100 多名犹太人免受屠杀。“救赎者并不是简单的拯救或者帮助别人获得自由，更强调帮助他人明白 追求希望和自由的可贵……救赎不单指拯救，而是只付出代价，使人从某种灾难中释放出来……” 这样 的行为就能够推及基督教中耶稣的救赎。基督教教义认为人类始祖使其罪过传至后代，致使整个人类都 具有原罪。在这种情况下上帝大发慈悲，派遣耶稣来到世间拯救人类，甘愿被钉死在十字架上，以自己 宝贵的血洗尽世人的罪。正如杰利·戈德史密斯所说“音乐是用以强调和提高电影情感的……” 电影主 题音乐强调了恐惧感，更加升华了对主题爱与救赎的表达。 这是一个三部曲式结构的乐曲。开始是一段由英国管吹奏的忧伤的引子，运用小提琴奏出悠扬的主 题动机，把观众带入到纳粹对犹太人施加暴行的历史时期。紧接着是音色高且又明亮的反复与扩充，将 音乐推入高八度的音域上，听觉上带来的是更紧张的情绪，充满了矛盾与复杂的情绪。带来了对生命中 爱的急切渴望，对自由和平的向往。此后音乐进入小提琴低音区的演奏，这是音乐的 B 部分，不同于音 乐开头的主题，多了一种控诉的情愫，小提琴撕心裂肺般的“呐喊”，不仅带来了悲悯，更在有信仰的犹 太民族中形成一种期待上帝救赎的内心呼喊。音乐最后，在高音区再现了音乐的动机主题，进一步对音 乐做了扩充，伴随着竖琴的分解式和弦伴奏，在一个悠长的结束主音上归于平静。曲调多次在不同调上 反复，提升了情感诉求并且具有叙事性，主题音乐哀怨，小提琴的独奏动人心弦 ，也是电影爱与救赎主 题的最佳独白。 二、合唱音乐：善与恶的灵魂冲击 关于善恶的讨论本是哲学与宗教中亘古不变的话题。阿奎那认为产生于上帝的存在就是善，而由人 的意志产生的存在则是恶 ；教父哲学家奥古斯丁把恶解释为一种倾向，认为恶的实质是善的缺失 电 影中把