浅议电影《辛德勒的名单》风格化叙事特征.pdfVIP

·鼋 ， 苫j『【中 渍议电影 辛德勒的名单 风格化叙事特征 【摘要 】在 1994年第66届奥斯卡金像奖评比中，史蒂文 ·斯皮尔伯格导演于 1993年拍摄的 《辛德勒的名单》包揽奥斯卡7项大奖——最佳影片、最佳导演、 最佳编剧、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳剪辑和最佳音乐。 《辛德勒的名 单》得到如此高的评价，不仅仅是因为影片剧情跌宕起伏，动人心弦的功劳， 更是镜头设计，蒙太奇剪辑手法，创新色彩搭配以及音乐与镜头画面结合的 综合胜利。 [关键词 】 《辛德勒的名单》 蒙太奇运用 色彩 音乐 6oi：10．3969／j．issn．1002-6916．2012．24．026 电影 《辛德勒的名单》是由美 手法的使用，大胆 的色彩创新，以 几只点燃的蜡烛慢慢燃尽，镜头上 国著名 电影导演、编剧和 电影制作 及配乐效果的应用，贴上 了史蒂文 移，蜡烛熄灭后一缕青烟直上。导 人史蒂文 ·斯皮尔伯格根据澳大利 · 斯皮尔伯格风格化的电影叙事特 演运用相似蒙太奇 ，在下一个镜头 亚小说家托马斯 ·科内雅雷斯所著 征标签。 中便直接将镜头切换到 了在波兰进 的 《辛德勒名单》改编而成并广为 一 、 多种蒙太奇剪辑手法的使 站 的火车，镜头从 冒着浓烟的烟 囱 人知的。影片真实的再现 了在第二 用 缓缓移下来。在这两个段落中，蜡 次世界大战期间，一名名叫奥斯卡 蒙太奇作为电影剪辑 的重要手 烛熄灭后 的青烟和火车烟 囱的浓烟 · 辛德勒的德 国投机商人，希望利 段，也是一种镜头组合 的理论，它 具有一定 的相似性，两个镜头拼接 用廉价的犹太劳动力来帮助 自己在 包括画面辑和 画面组合两方面。相 起来直接实现了现实和过去的转换， 战争期间大发横财。然而在亲眼 目 同的一组镜头通过不同顺序 的排列 承接 自然 ，简洁，场面过度得十分 睹了德国纳粹军官暴虐杀戮大量犹 方法进行剪辑 ，会产生全然不同的 流畅。 太人之后，他意识到 自己的工厂能 感官效果。苏联的著名导演普多夫 利用相似蒙太奇转场，可以节 够保护那些无辜的犹太人。辛德勒 金把蒙太奇视为电影艺术创作的基 省讲故事 的时间，使得故事的结构 内心深处的善良被战争的无情唤醒， 础，他 曾说过 ： “蒙太奇是 电影艺 和发展节奏更加紧凑。 他利用 自己的资产和力量，保护 了 术家所掌握的最重要 的造成效果的 在 《辛德勒的名单》中，导演 11O0余名犹太人在大屠杀中免遭法 方法之一。”… 在影片中，导演通 利用相似蒙太奇有一定 的完整性。 西斯杀害。而那些被他所救的犹太 过蒙太奇 ，可以对故事结构进行虚 在影片的结尾，德国纳粹失败 ，战 人有 了一个共同的名字—— “辛德 构性处理 ，从而得 以实现在短时间 争结束之后，幸存 的一千多名辛德 勒犹太人”。截至2006年 ，估计辛 内表现长时态的目的。 勒犹太人 ，手挽着手 向村庄走去， 德勒犹太人及其后裔的人数达 7000 蒙太奇的种类多种多样 ，在 电 镜头中他们由远至近走来，随后下 余人 ，并分布在美国、欧洲及 以色 影 《辛德勒的名单》中，导演运用 一 个镜头是现实中年迈的幸存者缓 列等地。 大量蒙太奇手法来丰富其视听语言 ， 缓的走来。导演没有设计一句语言， 史蒂文 ·斯皮尔伯格 自身有犹 在讲述故事，渲染气氛，塑造人物 只是两个镜头 ，便实现 了过去到现 太人血统 ，在拍摄这部影片时他说： 形象的同时，也赋予了电影画面更 在的转换，合理压缩 了影片时间的 “这次我感到重要的不是我 的想象 深刻的内涵。 同时，激发 了观众 的联想，也给观 力，而是我的 良心，突然间，我一 (一 )蒙太奇的相似性 众带来了深深的感动。