舞台灯光的魅力——以人偶童话剧《葫芦娃》为例.pdfVIP

l尉影月报 舞台实践 舞台灯光的魅力 — — 以人偶童话剧 《葫芦娃》为例 ■肖荣 舞台美术革新者 、瑞士舞台美术家阿尔道夫．阿庇 芦娃灵动欢乐的氛围。还有当演员携带木偶在舞台前 亚．在谈歌剧舞台美术时曾说：“光和影在戏剧演出的 进行表演时．灯光以自光为主，使人自然而然跟随演员 过程中获得与音乐主题那样相同的重要性。可以这样 的讲述融入其中。 说如果撇开灯光，就不足以说明当今世界舞台美术的 再次 ，光色的变化，具有抒情性 ，能创造特定的戏 突出成就。”舞台灯光是舞美构成的重要组成部分 ，是 剧氛围，渲染气氛。又给观众以想象的空间。舞台空间 根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方 就好像一块完整的画布，而舞台、布景、服装等物，若无 位的视觉环境的灯光设计，并有 目的地将设计意图以 灯光 ，将无法为人所见，故灯光是导演和灯光设计师的 视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。作为舞美的 工具、画笔、颜料。他们用灯光一笔一笔地将舞台画面 重要元素，舞台灯光曰益成为成功塑造人物形象、装饰 描绘出来，使之生动丰满。灯光将戏剧呈现在观众面前 演出舞台的重要手段。 时，不仅给出了戏剧的特定环境，烘托了氛围，同时也 舞台灯光艺术是当今戏剧舞台照明中不可缺少的 留给观众自我想象的空间。在 葫《芦娃》剧中，葫芦喷泉 重要部分。任何戏剧演出，除白天露天演出外，都需要 被堵住后 ，以深黄色为背景灯光，再加上沙漠图案的布 灯光的照明。舞台灯光不仅照明，对戏剧还起着推波助 景，烘托出花草枯萎、鸟兽灭亡的荒凉景象，展显出葫 澜的作用。舞台灯光的作用在不同历史时期，不同演出 芦喷泉没水了给葫芦王国带来的灾难。另一幕中，当老 形式 ．不同物质条件下，其照明概念是不相同的。下面 树喝了一滴泉水后．抽出了新芽，灯光转为翠绿色打在 我将以我团的人偶童话剧 《葫芦娃》为例 ，具体阐述舞 演员扮作枝芽的手臂上，表现出老树焕然一新的变化 台灯光的魅力所在，主要有四个方面： 过程。同时灯光转亮，烘托出大家因此而心情愉悦。 首先 ，灯光能做到瞬息万变 ，特别是灯光的控制设 最后，灯光充满了舞台空间，但又不以实体 占有空 备数字化之后，最易适应戏剧表演的虚拟性和时空的 间，这就既给定了戏剧环境，又保持了舞台的空灵。这样 自由度。中国戏剧艺术对戏和生活之间两者关系的认 有利于载歌载舞的表演，把空间充分地留给演员表演， 识是有其独特 生『的，即戏剧是生活的虚拟。戏剧表演 不妨碍表演。舞台空间是有限的，而要想在有限的舞台 中．时空的虚拟，自然环境的虚拟 ，物体的虚拟 ，人物动 空间上展示出无限的生活范围，这就需要灯光设计师巧 作的虚拟等。都是基于舞台假定性这一戏曲的基本特 妙地运用舞台灯光。在 《葫芦娃》彩虹仙子变身一幕中， 性的。虚拟是戏曲假定生『的核心，是戏曲时空观的主要 彩虹仙子在舞台中翩翩起舞，赏心院目，空灵脱俗。同时 体现。所以舞台灯光要能够化虚为实，以认识戏剧虚拟 七彩灯光轮流变换，充满了舞台空间，绚烂多姿。灯光能 性为出发点。以实为本，以虚为用。比如 葫《芦娃》剧中 使既定的舞台幻化出多变的空间，同时又不以实体占据 有一幕为葫芦娃与黑水作斗争，这本就是虚化的事情， 舞台，这就给演员留下了足够的表演空间。毕竟如前所 但通过黑色与深蓝色灯光的不断变化，完美地表现出 述，戏剧是以表演和演员为中心的，灯光的运用切不可 黑水泛滥．气势汹汹的场景，小朋友们都很慌张，舞台