从《长安十二时辰》管窥唐代女性的妆发与服饰特征.docVIP

从《长安十二时辰》管窥唐代女性的妆发与服饰特征

近年来，历史题材的古装影视剧愈发注重视觉美学的展现，影视剧中服饰与历史记载的差异性也频频引起大众的讨论，继《延禧攻略》因舞美、服装，乃至一对耳环的精致程度而“出圈”，学者及观众对古装剧的装束复原重视程度越来越高，影视剧中服饰造型中的文化传承成为一重要议题。在受众舆论的引导下，数年前影视服饰因缺乏文化内涵而引发的“奇观化”将不复存在[1]，在此前提下，网络自制古装剧《长安十二时辰》因势而生，从美术角度上来看，《长安十二时辰》对大唐盛世下的长安城进行了高度还原。该剧主创团队参考历史文献典籍，历时两年打磨出“大唐的一天”，包括场景设置，造型，服装，道具等。具体到装束复原上，更是严格遵循历史时间线，因故事精准定位于唐朝中后期，服饰也最大程度还原这一时期的形制和服色等，唐代女性服饰、华美的妆容也在该剧中展现。本文提取出剧中女性角色的几种妆发与服饰，对唐朝中后期的女性装束形象进行简要探析。

1由角色许鹤子看剧中唐朝女性发型

《长安十二时辰》中歌姬“许鹤子”被观众频频提及。有观点认为，许鹤子在历史上的原型是民间歌姬“许合子”，其因形象年轻貌美而出众，和历史上的著名歌手韩娥、李延年齐名。天宝十四年（755年）安史之乱爆发，许合子逃出长安，颠沛流离，后郁郁老死。剧中的许鹤子在上元节的一场花车巡游舞美设计十分大气，为观众展示了主人公张小敬想要守护的盛世长安景象。《妆台记》中曾有“开元中梳双鬟望仙髻”的记载，许鹤子的上元花车造型几乎一比一还原了唐代彩绘双环（鬟）望仙髻女舞俑（图1）。

该女俑身着舞女裙，头顶类似两个圆环的发髻就是双环望仙髻。此外，西安羊头镇总章元年李爽墓壁画中有一种形似双环的髻式，似即双环望仙髻[2]。双环望仙髻是舞女及部分未婚少女喜爱梳的发式，其夸张的造型用到了唐朝女性常常使用的义髻，义髻通俗来讲就是假发做成的发髻，在唐代背景下的古装影视剧中，复原的许多发型也都是用假发做的。假发的历史是非常悠久的，早在西周就有了真假混编的假髻，名为“次”。义髻一般分为两种，第一种是以原发作基础，添加假发，真假混编梳成造型，第二种是用金属丝或者木头涂上黑漆，做成框架，然后填充假发，双环望仙髻的两个大发环就被认为是填充了金属丝一类的支撑物。唐段成式《髻鬟品》：“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻。明皇帝宫中；双环望仙髻、回鹘髻。贵妃作愁来髻。贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。长安城中有盘桓髻、惊鹄髻又抛家髻及倭堕髻。”除双环望仙髻外，历届学者也该段列举的诸多发髻与壁画、女俑能历史材料相比定，基本确定了这些名称所对应的发髻形制。

《长安十二时辰》中，除重金打造的许鹤子一幕，其余女性角色的发髻也都尽力贴近历史材料，例如剧中两个小女孩的角色，发型参考的是双垂髻样式（图2）。这种发型需梳两个小球在脸颊两边，多见用于低领女子。《武媚娘传奇》中范冰冰所饰演的主人公在角色的年轻时期梳了这种发型，张萱《捣练图》也展示了双垂髻的样式。除发髻外，剧中女性人物所使用的簪钗梳篦也十分贴切，一直以男装示人的“檀棋”换上女装后头梳高髻，与《捣练图》中的女性发型十分相似，檀棋头戴花钗、梳篦，在发饰上展现出了唐中后期贵族妇女盛装形象（图3）。唐代女子钗梳样式丰富，以花钗装饰的发髻在供养人像中更为常见，莫高窟第9窟东壁晚唐女供养人壁画以及同期相关出土实物均梳此类发饰，花钗所装饰的数量和形式不尽一致，梳又作“篦”，梳篦在古时是妇女必备之物，唐时便有发髻插梳的风气，晚唐甚至满头缀]。

除高髻外，《长安十二时辰》多个女性主人公为观众展示了堕马髻、抛家髻（剧中杨玉环所示发髻）以及单刀半翻髻（剧中闻染所示发髻）的女性发髻式样，可见剧组在复原女性角色装束时，均尽可能地贴近原著所设的唐朝时期可考的发型样式。

2由角色檀棋看剧中唐朝女性妆容

剧中，主人公张小敬入狱，檀棋劫狱失败，被迫换上女装在炭火上跳舞，此时的檀棋一改往日英姿飒爽的男装形象，妆面上有了极大改变，檀棋精致艳丽的妆面高度还原了历史材料对唐代女性妆容的记载（图4）。唐代女子妆容繁琐而细致，诗人元稹乐府诗《恨妆成》有云：“晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。”诗中描述了唐女敷铅粉、抹胭脂、绾发髻、饰簪钗、化眉妆、饰花钿、插梳篦、点面靥的繁复梳妆过程。

除一般的粉、泽、口脂等之外，眉形、花钿及妆靥都是唐代女性妆容的标志性特征。唐代眉式主要有细眉和阔眉两种，对照来看，《长安十二时辰》为檀棋所设计的眉形参考了盛唐时期仕女常见的弯型细黛眉，张萱《虢国夫人游春图》中梳堕马髻的妇女也似这种眉形。剧中大将军之女王韫秀常化的眉形多为阔眉，与新疆吐鲁番张礼臣墓出土的绢本《舞图》中所示女子阔眉相似（图5）