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女性意识对唐代绮罗人物画人物造型的影响

摘要：唐代经济文化繁荣，绘画也处于盛期，其中绮罗人物画占主要部分。绮罗人物画主要以贵族女性形象为内容，风格特征受到了唐代女性意识的影响，画面中工整细致的线条、艳丽典雅的色彩体现了绮罗人物画的风格特征，对后世绮罗人物画有深远的影响。

关键词：女性意识；唐代；绮罗人物；人物造型

一、唐代的女性意识

（一）女性意识的概念

所谓女性意识，是指女性对自身价值的体验和觉醒，是对女性传统定义的排斥和质疑，同时也是对女性生存状态的关注，主要表现为对女性心理情感的审视和对女性生命体验的表达，即女性作为社会主体在客观世界中的地位、作用和价值的自觉意识。

（二）唐代社会环境对女性意识的影响

1.繁荣开放的社会风气对女性意识的影响

盛唐时期是绮罗人物画发展的成熟时期，在这一时期社会风气开放自由，女性思想的解放前所未见。宽松的社会风气以及妇女地位的相对提高，造就了唐代妇女开放自由、大胆自信的性格，在意识形态方面初步形成了女权意识。唐代绮罗人物画题材较广，多表现皇室、贵族的生活，画面构图宏大，是当时社会、文化的缩影。

张萱是唐代绮罗人物画的代表人物，他笔下的《虢国夫人游春图》描绘了杨玉环的三姐姐虢国夫人一行人郊游的场景，整幅作品并没有画背景，装备华丽，马匹步轻快，人物的情绪刻画细腻，鞍马上花团锦簇，画面效果让人联想到春天。《新唐书·五行志》记载了太平公主女扮男装的样貌：“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与武后笑曰：女子不可为官，何为此装束？”①由此可见女着男装在唐朝蔚然成风。

2.丰富多元的文化思潮对女性意识的影响

在文化方面，唐代实行“开明专制”的文化政策，积极鼓励文化的多元化发展，秉承着“兼容并蓄、求同存异”的理念，使得中原文化与周边国家的文化相互融合，促成文化的多元化发展。初唐时期，妇女服饰比较保守，出行穿长裙，之后学胡人，戴胡帽，到盛唐时期妇女身着半袖襦裙，袒胸露面，可见唐代的文化思潮对唐代的女性有着深远的影响。

3.统一安定的社会环境对女性意识的影响

在我国封建历史上，唐朝是最为发达和辉煌的时期，唐代从建国以来实施了一套有益于社会发展、人民安定、经济繁荣发展的政治制度。唐朝沿用了隋朝的科举制，实施“唯才是用”“因材施用”的用人制度。唐代女性生活在一个稳定的社会社环境中，因而获得了比较广泛的生存权利，客观上，女性的社会地位有所提高。

二、唐代女性意识在绮罗人物画中的造型体现

绮罗人物画是仕女画的一种，特指唐代“曲眉丰颊、设色浓艳”的仕女画，是仕女画题材的扩展。其从宫中生活扩展到贵族妇女的生活，主要以表现贵族妇女生活为题材，进行绘画创作，通过形象生动的造型来表现当时贵族妇女的生活场景，这折射出唐代女性意识对绮罗人物画的影响。

（一）女性意识影响下唐代绮罗人物画的技法

1.構图

中国传统的绘画将构图称之为“章法”、“布局”或者“经营位置”，构图主要是以卷轴的方式出现，长卷居多，是表达意境的重要方式。初唐之际，人物画有了更为全面的发展，绘画作品主要表现皇宫贵族的生活场景，阎立本的《步辇图》是宫廷历史题材的代表，所描绘的是松赞干布的使者朝见唐太宗的场景。唐太宗处于画幅的右方，由九名侍女簇拥，侍女形态各异，有的抬步辇，有的手持掌扇和旌旗，仕女衣带飘飘，神情自若，有着刻意描绘的温柔、雅静、和善的情感表现。画卷以红色为基调，设色浓重妍丽。阎立本以细劲的、富有变化的线条塑造人物的形象，线条圆转流畅。

2.用线

唐代开始，线条成为抒发画家感情的媒介。唐代绮罗人物画用线塑造形体，酣畅流利的线条造型增强了绮罗人物画的绘画语言。在用线上，唐代绮罗人物画吸收盛唐吴道子创造出的“兰叶描”，线条形象生动、富有运动感和强烈的节奏感，显现出“天衣飞扬，满壁风动”的艺术效果。到了盛唐时期张萱、周昉线条秀润匀细，不再僵硬、死板、程式化，成为绮罗人物画典型的线造型。张萱所作绮罗人物画的线条介于铁线描和游丝描之间，后人又称“琴弦描”，其特点是工细劲健、潇洒舒畅、细劲圆活、尽显温婉，线条充分表现了女性的柔美雅逸以及盛唐时期女性轻薄丝质着装的透明感。张萱通过细劲的线条，使画面疏密有致，错落自然，圆润秀劲，真实描绘了唐代贵族妇女闲情雅致的生活环境，表现洋溢着自信情绪的女性以及自信自由、乐观的女性意识。

3.绘画工具及材料

初唐以前，画家作画所用的基本都是没有经过加工的生绢，很难将画描绘得细致入微，从盛唐时期开始，才有经过加工处理的“捶如银版”的熟绢。材料加工的进步，为绘画的精细发展提供了保障。米芾《画史》云“古画至唐初皆生绢，至吴生、周昉、韩干后来皆以热汤半熟，入粉槌如银版，故作人物，精彩入笔。今人收唐画必以绢辩，见文粗便云不是唐，非也。张僧繇画，阎令画，世所存者皆生绢”②。由此可见张萱、周昉使用的是熟绢。

（二）女