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古诗词基础知识

古诗词基础知识在中国古代诗词在长期发展的过程当

中，逐渐形成了各种规律、各种体制，再结合汉语言文字的特点，

使得古代诗歌在形式上具有一种音乐美和建筑美，诗读起来很好

听，抑扬顿挫;也有一种建筑美，诗很规整、很整齐，就像我们现

在盖的楼房一样，上上下下都是方的。西方的诗或者国外其它的

诗，金字塔式的或者阶梯式的，也有它排列的形式。当然词有长

短句，它也是一种形式、一种形态，所以它表现出一种独特的音

乐美和建筑美，这种形式美，在世界的诗歌园地当中也是独具一

格的。

中国古典诗歌早期定型为“四言诗”，大家知道《诗经》，最

早定型的是“四言诗”，就是四个字一句，但是并没有特别的格律

的要求;到了汉六朝时期，“五言诗”“七言诗”兴起。所谓四言诗

就是每句都是由四个字构成的诗，五言诗就是每句都是由五个字

构成的诗，七言诗每句都是七个字，其它类推。一般情况下我们

泛指唐代以前出现的各种诗体为古体诗又称古诗或古风。唐及之

后的人们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗。古体诗一般

是不讲究音调格律的。

到了南朝时期，在齐代年间，有人发现了汉字有平、上、去、

入四声，四种声调，有人就根据汉字的这种四种声调，以及双声

叠韵这些规律，来研究诗句当中声韵调的配合，要求写诗要“一

简之，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”，讲究对偶。所以在南朝

时期就出现了注重声律的一种新的诗体——“体”。“体”对后来

格律诗的形成，以及后来的骈文和词、曲这些文学样式的产生和

发展，都有着深远的影响。唐代初年，就是在这个基础上产生了

律诗和绝句，我们把在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、

对仗的严谨格律的新式诗体称为近体诗，也就是所谓的“格律诗”。

它以五、七言律诗为代表，此外还包括律绝和排律。

格律诗(近体诗)从句子的字数上来说，只有五言和七言两种。

无论什么形式的近体诗，都有偶数的句子构成。

每首由八句构成的格律诗称为律诗。五言律诗简称五律，四

十字;七言律诗简称七律，五十六字。五律和七律，不仅每句有严

格的平仄、用韵要求，而且还对句子的对仗有一定要求。四句构

成的近体诗也称绝句。由于近体绝句类似于截取了律诗的其中四

句而成，所以有的人也把它称之为截句。绝句分五言绝句和七言

绝句，五言绝句又简称为五绝，四句二十字;七言绝句又简称为七

绝，四句二十八字。

有一种超过八句的律诗，称长律，也叫排律。排律与五、七

言律诗一样，不仅有平仄、用韵等严格要求，而且对粘对、对仗

等也有严格规定。排律的句数也只能是偶数。律诗每两句(一韵，

首句入韵时不算)称为一联。五律和七律的第一联(一、二两句)称

为首联;第二联(三、四两句)叫做颔联;第三联(五、六两句)叫做

颈联，也称腹联;第四联(七、八两句)叫做尾联。

律诗，除了声韵、字数等方面以外，一般还要求必须有对仗。

五律和七律的对仗，一般都是用在颔联和颈联。首联也可以对仗，

也可以不对仗，首联用了对仗，一般情况下并不因此减少中两联

的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的

对仗。若颔联不对而只是首、颈两联对仗的，有一个雅号叫做“偷

春格”。律诗的尾联一般是不用对仗的，因为到了尾联，一首诗要

结束了，对仗是不大适宜于作结束语的，但尾联用对仗的例子也

是有的。

格律严谨的律诗，通常对仗一般不会少于两联，但也有些古

人的作品只有一联对仗，这种情况大多都是把对仗用在颈联。

排律，除了首、尾两联外，中间各联都要求对仗。

绝句可以对仗也可以不对仗，即既可以首联对尾联不对，也

可以尾联对而首联不对，还可以两联都对或都不对，总之没有严

格的限定。

词、曲中有时也用对仗，但词曲就对仗一般没有严格规定。

然而因为某些词牌的有些句子(如《满江红》上下片的各两个七字

句)很容易形成对仗，词人们就在这些地方使用对仗以提高作品的

整齐和美感，久之便形成了一种习惯、惯例。习惯归习惯，惯例

归惯例，总之不是硬性规定，所以在这些地方用不用对仗完全看

写词人的喜好和安排了。个人看法：虽然是惯例，但若能对仗还

是尽量使用对仗，以增加整齐的美感。

词，一般认为是起源于隋唐时期的燕乐，是从乐词演变、发

展而来的一种合乐可歌、句式长短不齐的特殊诗歌形式，又有诗

余、长短句、乐府(注意与汉乐府的区别)、曲子、曲子词、雅词

等多种称呼。词是一种合乐的文学，它与一般意义上的诗又有所

不同。由于这种体裁在形式上