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总结唐朝文学史第1篇

总结唐朝文学史第1篇①统治阶级采取较开明的政策

②实行均田制和租庸调制，生产力恢复和发展

③唐初在文化教育，选拔人才上采取一系列开明政策

④初唐的思想界也很活跃

⑤宽松的政治环境

⑥政治的统一促进文化艺术的大交流

先秦诗歌，题材虽广泛，但是量少；两汉诗歌，只以表现家庭婚姻，社会问题的乐府诗为佳，其余内容较差；魏晋南北朝诗歌，只有建安七子、三曹父子以及陶渊明等人内容比较广泛，其余较差。

总而言之，唐以前的诗在内容方面尚留有大片空间。其原因有二，一是尚处于较幼稚时期表现力较差，如先秦；二是社会或过于动荡，如南北朝，或虽大一统但思想太专制，如两汉。

唐代则不然。前期是中国历史上最强大，最辉煌的时代，后期是中国历史上充满动乱和危机的时期，反差之大，可谓空前。

因而前期能给诗人提供最壮丽宏伟的素材，后期提供对社会历史，人生态度进行深刻反思，深入思考的一面。

前期受强大国力的鼓舞，诗人的自信心很强，抒情诗具有一股少年锐气，，锋芒毕露，意志所向，无所不达，没有任何迂腐虚伪矫揉造作之嫌。

中期受到巨大变故的影响，诗人发出的是真切的惊愕感，由衷的悲伤感。

晚期受国力衰落的影响，只增加了悲凉深沉的色彩。

总结唐朝文学史第2篇①以继承六朝以来，特别是齐梁以来“以错综婉媚为本”的一派；

主要作家：唐太宗君臣，包括上官仪、沈佺期、宋之问以及“文章四友”等。

他们大多是权贵近臣,文风华美,注重形式,台阁气很重。

但相对齐梁浮糜文风多少有些改进。

在散文写作方面，虽仍以骈文为主，但也却是写出了一些“词旨剀切，气势雄峻，与六朝骈文俪黄妃白者迥然殊途”的作品。

②以改革六朝文风为主的一派

主要作家：“初唐四杰”和陈子昂等

他们虽然有继承六朝余绪，注重文章华美的一面，但内容较充实扩展，文风较厚重刚健，对六朝“骨气都尽，刚健不闻”的不良文风多有批判，主张诗歌应恢复风雅兴寄和“汉魏风骨”的优良传统，并对诗歌的艺术形式、体裁样式，如律诗，进行了探求和创制。而他们的骈文则更加体备法严，宏博瑰伟。

①山水田园派：以王维、孟浩然为代表，继承陶、谢的基础，把山水田园诗推向高峰。

②边塞诗派：以岑参、高适为代表，根据自己的实际体验创作了大量优秀的真正的边塞诗。

大诗人李白杜甫，更如日月经天，光照古今，将浪漫主义和现实主义发展到极致。

盛唐诗人对理想追求的自信与热情，对现实关怀的剀切与深刻，对时局的批判精神与对国家的责任感，对生活和生命价值不懈的探索和敏锐的体验，对浪漫主义和现实主义的手法的随心所欲的运用与发挥，对真情实感毫不掩饰的抒发，构成了后人一致推崇的“盛唐气象”。

盛唐文章仍有不可忽视的成就。

盛唐的下限一般定在“安史之乱”后的大历年间，这时虽然已经走过由盛转衰的转折点，但很多重要的作家尚未离开文坛，而此时的文学成就与之前的是一脉相传，密不可分的，故其精神、意义、价值仍应属于盛唐。

中唐是矛盾重重但尚有希望的时代，正是改革的时代，文学亦如此，这是中唐文学最显著的特点。

中唐文学改革的两大内容：①白居易等人的新乐府运动；②韩愈、柳宗元等人的古文运动。

联系与区别：

区别：①一在诗歌，一在散文；②一以创“新”乐府为革新，一以复“古”为革新

联系：实质和目的是一样的，都是为了摆正文与道的关系，加强文学与现实的关系，提倡形式为内容服务。

同时中唐文学的转变：面对大唐帝国迅速由盛转衰的事实，人们不能不深深陷于反思之中，因而初盛唐诗人对建功立业的热情讴歌被中唐诗人济时拯世的冷峻思考所取代，昂扬奋发的进取为感时伤世的忧患意识所取代，诗文的主流由表现人生转向表现社会，风格亦随之由热情转向悲壮苍凉。

多变的时代必然引起文学的多变，这是中唐文学的第二个显著特点。

中唐诗人在盛唐诗人之后仍能有所变化。概言之，形成不同派别，向不同方向深入发展。

元结、顾况，古朴浑厚，成为介于杜甫与白居易新乐府的中间人物；白居易、元稹、张籍、王建等新乐府诗人以俗为美，主要向平易方向发展，形成浅切一派；韦应物、刘长卿等大历诗人及柳宗元，以清丽为美；韩愈、孟郊、贾岛、李贺等人以排奡怪奇、生涩苦辛为美，开清苦奇僻一派；李益、卢纶、刘禹锡等则较多继承盛唐遗风，不失为雄豪一派。

韩愈、柳宗元古文运动完备了古文理论，而且创造了大量优秀的古文。

内容广泛，凡政论、史论、文论、传记、杂记、游记、寓言、抒情散文、诽谐小品，无所不包。

观点深刻，气势宏伟，形象鲜明，形式活泼，风格多样，语言精练，节奏铿锵，把古文创作推向高潮，并掩盖了盛行八代的骈文。

晚唐前期的李商隐、杜牧的诗歌取得较高的成就。

李商隐的幽深工丽，杜牧的流转精美，在诗歌史上有着不可磨灭的价值。

之后文人多对时局不抱幻想，或归隐田园，或放情声色，诗文多充满消极避世的情调，只有一些出生中下层的文人，如皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤、罗隐等，能多