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中日动画电影的叙事方法与审美比较——以《魁拔》和《千与千寻》为例中期报告
一、前言
动画电影是一种较为特殊的电影形式，在具体制作上与实景电影有很大的不同。在影片叙事方法和审美上也都有着自己独特的特点。本文主要研究中日两国动画电影的叙事方法和审美比较，选取的两部作品分别是中国电影《魁拔》和日本电影《千与千寻》。
二、《魁拔》的叙事方法和审美特点
《魁拔》是一部中国3D动画电影，于2010年上映。该电影描述了一个发生于古代中国的神话故事，主人公魁拔带领着多个部落的勇士一起抵御外界的入侵。该电影的叙事方法和审美特点如下：
1.叙事方法
《魁拔》在叙事上采用了传统的英雄史诗式的方式，即在一个个大气磅礴的场景之后，加上一个势不可挡的主角来推动剧情。这个主角需要具有强大的力量和英勇的精神，在危难时刻挺身而出，拯救众人于危难之中。而在具体的叙事过程中，该电影注重强调情感、生态、宗教等方面的因素，通过层层堆叠的情节，实现了紧凑而既有气势的情节进展。
2.审美特点
在审美上，《魁拔》体现了中国传统文化、民间艺术和西方电影元素的多元审美思想。在场景上，该电影呈现出一种多彩而缤纷的视觉效果，其中不乏大自然的美好和物与人共生的理念。同时，该电影还融合了大量的武侠元素和特技效果，塑造了一组具有中国传统武士精神和理念的英雄形象，从而体现了民族情感和文化价值。
三、《千与千寻》的叙事方法和审美特点
《千与千寻》是一部日本动画电影，由宫崎骏执导，于2001年上映。该电影讲述了一个小女孩千寻在被父母带到乡下时意外进入了神秘的神灵世界，并在这里历经了危险和磨练后最终摆脱了魔法的困扰。该电影的叙事方法和审美特点如下：
1.叙事方法
《千与千寻》采用了幻想式的叙事方式，构建了一个神秘而复杂的世界观。在叙事过程中，该电影的情节起伏跌宕，充分展示了主人公的成长和培养，同时也体现了中国传统的阴阳思想和宫廷雅士的文艺气息。因此，该影片虽然属于幻想类型，但却具有非常丰富的叙事内涵和情感深度。
2.审美特点
在审美上，《千与千寻》强调了画面的细腻和流畅性，营造出一种富有魔幻色彩的想象空间。该电影的场景、角色、道具等都经过了精确而细致的设计，展示了一种流畅而动态的视觉效果。同时，该电影在角色设计和海报设计等方面体现了多元化的审美特征，让观众在电影中得到身心愉悦和滋养。
四、两部作品的比较
在叙事方法上，《魁拔》和《千与千寻》都采用了独特的方式，前者强调了英雄史诗式的传统元素，后者则倾向于幻想式的叙事模式。从而体现了中日两国动画电影的不同审美取向和文化传统。
在审美特点上，《魁拔》强调中国传统文化和武侠美学，致力于构建具有民族情感与文化价值的形象和内容。而《千与千寻》则展示了日本动漫对于密码、宫廷、阴阳和神灵等的丰富想象与表现，展现出了日本独特的审美文化和艺术表现。
五、结论
综上所述，中日两国动画电影在叙事方法和审美特点上都有其各自的特点。与传统实景电影不同，动画电影更为自由地构建了自己的形式和风格，体现出一种更加自主的审美意识和创作空间。因此，不同的动画电影作品在形式上和内容上会呈现出非常大的变化和多样性。
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