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西方侦探小说的创作特点
作为通俗文学,西方侦探小说一直是深受读者喜爱的体裁之一。纵观西方侦探小说创作
史,本文综合概括出西方侦探小说的三个基本特点:1、设计“密室杀人”,挑战读者思维
极限;2、逻辑推理严密,推理结果令读者信服;3、语言通俗易懂、准确生动,使读者充
满阅读兴趣。
西方侦探小说产生于19世纪的欧美,爱伦·坡“被誉为现代侦探小说的开创者”。《莫
格街谋杀案》的正式发表宣告了西方侦探小说的诞生。而之后的阿瑟·柯南·道尔更是声名
大噪。他塑造的侦探福尔摩斯的艺术形象几乎家喻户晓。英国的阿嘉莎·克里斯蒂等名家更
是把古典侦探小说推向了顶峰,形成了传统侦探小说的固定模式。此后随着社会的发展、观
念的更替,侦探小说先后出现了硬汉派、心理悬疑派、社会推理派、玄学侦探小说等不同流
派,虽然各个流派的创作手法和艺术特征各不相同,但小说的主题总是围绕侦破犯罪案件题
材进行的。因此,作为主要讲述刑侦破案类故事的侦探小说,由于其离奇的情节和缜密的推
理而倍受一般普通大众的欢迎。日本推理小说创始人江户川乱步曾归纳过侦探小说的特点
为:“主要着眼于运用逻辑推理,逐次解开有关犯罪的秘密,去疑解惑。”
综合起来,西方侦探小说具有如下几方面特点:
一设计“密室杀人”,挑战读者思维极限
所谓“密室杀人”,顾名思义是指在一个完全与外界隔绝,封闭的密闭空间内进行犯罪,
而后罪犯从密室“消失”的侦探故事类型。这类小说中的凶案往往发生于一个与外界完全隔
绝的“密室”中,在读者看来,任何人都不可能与死者有任何接触,但被害人却被断定为凶
杀。“密室杀人”是西方侦探小说作家最惯常使用的一个写作手法,它极大地挑战了读者的
思维极限;当读者认为一切根本不可能时,作家再层层剥茧,揭开案件真相,令读者拍案称
奇。
世界上第一篇侦探小说发表于1841年,即美国作家爱伦·坡的《莫格街谋杀案》。小说
讲述了一桩门窗俱从内反锁的封闭屋子中发生的离奇命案。住在莫格街的母女俩夜间突然被
杀,现场惨不忍睹,凶手手法异常残忍:母亲喉部被割断,头发被整把地撕下;女儿被扼死,
尸身被塞进狭小的烟囱。巴黎警察局面对凶案一筹莫展,在传诉多人之后逮捕了一位银行职
员,只因案发当天,遇害母亲从银行提出4000金法郎,并且是由他护送回家的。业余侦探
杜宾从报上了解了案情后,运用推理,从此案的惨绝人寰与超越常规的性质发现疑点,进而
调查研究,最后终于找出凶手——一个谁也想象不到的杀人犯——一只受了刺激的黑猩猩。
《莫格街谋杀案》就是典型的“密室杀人”侦探小说。
“密室杀人”这类侦探小说大多利用人的心理误区和错觉,诱导读者认为案件发生于“密
室”状态下(尽管事实并非如此),从而带给人不可思议的惊奇效果。谜底一般是凶手在密
室还未成为“密室”前就已先进入屋中隐藏起来,当被害者进屋后再在室内锁上门,使房间
变成了“密室”后,凶手这才现身杀了被害人;但在杀人后,凶手并不急着逃跑,而是等着
外面的人拍门不应、以为房间在密室状态下出事、撞门而入发现死者,惊慌失措判断力下降
甚至有人从他面前走过也不察觉时,凶手再趁机悄悄潜出屋外,造成人们错误地以为室内只
有死者而无凶手的假象。在法国作家卡斯通·勒鲁的《黄屋奇案》中,玛蒂尔德·斯坦日松
小姐在门窗紧闭的橡栗城堡“黄屋”中被凶手残忍地杀害。但令人不可思议的是,“黄屋”
凶案发生之后,凶手竟然冒着被抓到的危险再次潜入小姐的卧室,并且这次是斯坦日松小姐
亲自为他开的门。这件刑事案充满矛盾、令人困惑,犯案手法独特,属于智慧型的犯罪,就
连经验老到、思虑缜密的检察官和刑警都感到棘手。这种诡谲的情节安排,充满了悬念,令
人非一口气读完不可,而这就是“密室杀人”案件的悬疑魅力。
还有一类“密室杀人”是将睡觉当成死亡,即某人反锁上门睡觉,由于他睡得很死,外
面人叫门不应,错误地认为屋中人“出事”了,结果撞门而入;这时凶手混在人群里,趁人
刚进屋还没反应过来时,抢先将睡觉的人杀死,从而将人们的错觉变成真实的事件。英国作
家伊斯瑞尔·冉威尔的《弓区大谜案》就属此类。
在侦探小说的创作过程中,无论作品的犯罪题材如何变化,设计“密室杀人”一直是西
方侦探小说作家首选的写作方法,应该说“密室杀人”类侦探故事被西方侦探小说界推崇为
“至尊”,就因为其绝对不可能犯罪、挑战人的智力极限的特点,成为衡量一个作家智力水
平的标准,所以甚至西方以能否创作“密室杀人”类侦探故事作为衡量侦探小说家是否成熟
的标志。凡是著名的侦探小说作家,都创作
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