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艺术概论章节知识点

第一章艺术属性论

第一节艺术主体论

含义：“艺术主体”是指有思维、有主观能动性、能认识并改造

世界的人，是艺术的创作者与占有者。凡人类活动所涉及的事物（包

括思维，幻想，幻影等），都可以看作艺术客体。

一、情感论

持这种观点的人认为：艺术的本质属性是对主体情感的传达

代表人物：法国美学家“维隆”。维隆认为情感是艺术的决定因

素和主要表现内容。在艺术作品中，情感借助线条，形状，色彩的结

合或具有一定节奏的动作、音响或言语表现出来。

俄国作家列夫托尔斯泰

荷兰画家森特凡高

法国画家高更

二、表现论

艺术的表现论认为，艺术就是心灵的表现。

代表人物：意大利哲学家“克罗齐”。认为“美学只有一种，就

是直觉（或表现的知识）的科学。这种知识就是审美的或艺术的事

实。”

柯林伍德继承发展了克罗齐的艺术直觉理论。认为艺术是情感的

表现，他把主观的表现看做是“真正艺术”的特征，是艺术的本质属

性，否认技巧与目的，否认客观的再现。

他把再现的艺术分为三等级:1、无取舍。2、有所取舍3。有情感

之表现。

三、无意识论

这种观点的人认为，艺术是主题本能欲望的表现。

代表人物是奥地利精神分析家弗洛伊德和瑞士精神理学家荣格。

弗洛伊德认为艺术的本质是原欲的“升华”。认为人格由“本我

（原始本能）、自我（协调本能和现实之间不平衡的机能）、超我

（内部道德机制）”三部分组成。

荣格认为艺术源于“集体无意识”。伟大艺术家，听从集体无意

识的驱使，借自己的作品传达出时代的心声。

四、游戏自娱论

这种观点的人认为，艺术是自由的游戏，是自我的娱乐。

代表人物德国古典哲学家康德，席勒加以系统。英国唯心哲学家

斯宾塞发展。

席勒认为艺术是自由的游戏，是“过剩精力”的消耗。

斯宾塞认为艺术和审美活动本质上是一种游戏，游戏和艺术都是

“过剩精力”的发泄。

第二节艺术主客体论

一、理念论

认为，艺术是理念的感性显现，是上帝的创造物。

代表人物德国哲学家黑格尔和希腊哲学家帕拉图。

理念：是西方先验哲学中一个重要的哲学概念。“理念”：先于

客观物质世界而存在，而客观物质世界即使这种先验的“理念”的影

子。现实生活中的美丽的事物，就是对没的理念的摹仿，而艺术是对

这种摹仿得摹仿。

二、摹仿论

认为：艺术起源于对自然，现实的真实摹仿，艺术的本质是摹仿。

三、巫术论

认为：艺术源于原始的巫术摹仿。

代表人物：英国人类学家泰勒和弗雷泽

第三节艺术本体论

形式的内涵和意义

形式：美的形式，脱离开具体内容的美的规律。

一、“有意味的形式”论

该理论开创了视觉艺术理论领域中形式主义的先河

代表人物：英艺术批评家克莱夫贝尔和罗杰弗莱。

克莱夫贝尔认为：“在各个不同的作品中线条，色彩以某种特殊

方式组成某种形式或形式间的关系，激起我们的审美情感，这些线、

色关系和组合，这些审美地感人的形式，称之为有意味的形式。

二、媒介论

认为：艺术的本质属性是媒介。

代表人物：美艺术批评家格林伯格。

格林伯格认为：“艺术是媒介”艺术的本质属性级一舍得物质媒

介

四、情感符号论

认为：艺术在本质上是记录情感的符号。

代表人物：德国卡西尔，美国苏珊朗格

苏珊朗格认为：“艺术是人类情感的符号形式的创造”艺术符号

应是一种“能将人类情感的本质清晰地呈现出来的形式”

如何认识关于艺术本质的各种学说？

首先，上述各种学说皆从一定角度出发，探讨了艺术的属性，揭

示了艺术的某种特殊本质，具有一定的合理性。

第二章艺术社会论

第一节艺术与社会

一、艺术与人类社会

人类首先是自然的，同事也是社会的。

二、艺术在社会中的位置

艺术是人类社会的产物，是人类所特有的精神现象，是建筑在经

济基础上的特殊意识形态，其特殊性即在于它远离经济基础，属于上

层建筑中的特殊环节，通常通过中间环节对产生影响，占据着十分重

要的位置。