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大同地区的北魏墓葬壁画

作者：张雁红

来源：《大众考古》2020年第10期

公元398年，北魏王朝定都平城（今山西大同），至494年迁都洛阳，北魏在大同定都近

百年，史称“平城时代”。北魏在统一北方的过程中，上百万人口被迁移到以平城为核心的京畿

重地。因此，今天的大同地区北魏遗存十分丰富，除云冈石窟、平城建筑遗址外，还有数量巨

大的北魏墓葬。自20世纪60年代至今，大同地区先后发现发掘近千座北魏墓葬，其中壁画墓

20余座。

墓葬形制

大同地区的北魏墓葬主要集中在城东、城南，沿御河东西两岸分布。壁画墓有砖室墓和土

洞墓两种形制，以砖室墓为主。墓室一般由斜坡墓道、甬道和墓室组成。壁画多分布在甬道和

墓室四壁，少部分绘制在墓顶及墓道口处。甬道处绘武士门吏，墓室顶部绘星象及导引升仙场

面，墓室四壁壁画题材多样，基本上形成以墓主为中心的画面布局。此外，葬具上也有壁画，

据葬具材质不同，可分为石椁（石堂）壁画、木棺壁画。

墓室壁画

目前所见，在墓室绘制壁画的北魏墓葬共计7座，其中有纪年的2座，为大同沙岭北魏壁

画墓M7和大同南郊仝家湾北魏墓M9；无纪年壁画墓为怀仁县丹扬王墓、大同云波里路壁画

墓、大同文瀛路壁画墓、大同迎賓大道北魏墓群M16及大同县陈庄墓。

沙岭M7纪年为北魏太延元年（435年），是目前所知最早的北魏壁画墓。壁画分布在墓

室四壁和甬道的顶、侧部。绘制法是先在地仗层涂一层白灰再在上面绘画，以红线起稿，黑线

勾画轮廓定稿，最后涂彩，主要有红、黑、蓝三色。

仝家湾M9纪年为北魏和平二年（461年）。墓室四壁、甬道两侧及墓门门楣处绘有壁

画。壁画绘于黄泥地仗层上，主要有红、黑、白三色。

丹扬王墓为大型砖砌多室墓，早年曾遭破坏，仅在甬道东西壁残存武士形象。壁面涂白

灰，墨线勾勒，色彩多为深红色。

云波里路壁画墓壁画绘于墓室四壁和甬道两壁，颜料为红、黑、蓝三色。地仗为含黏土的

白灰层，直接与砖粘接。

文瀛路壁画墓为长斜坡墓道单室砖墓，墓室四壁、顶部及甬道东壁局部绘壁画，现仅存棺

床立面、东北壁券顶及甬道部分画面。壁画地仗层分两层，第一层为草拌泥，直接涂抹在砖

上；第二层为白灰。颜料为黑、红两色。

迎宾大道M16为砖室壁画墓，可惜墓顶及墓壁脱落严重，仅有甬道及四壁下方略有保

存。人物、动物以墨线描绘轮廓，红、黑填涂，可辨内容有门吏、宴饮、车、马、狩猎等。

陈庄墓为长方形斜坡墓道双室砖墓。石墓门上绘手拄环首长刀的守门武士，后室墓顶绘星

象图。

葬具绘画

大同地区目前清理发现的北魏彩绘石椁（石堂）墓葬有智家堡墓、宋绍祖墓、毛德祖妻张

智朗墓、解兴墓、绘佛像的石椁墓（邢合姜墓）及广远将军妻母墓。除智家堡墓、广远将军妻

母墓外，其他几座均有明确纪年。

智家堡墓石椁为人字坡悬山顶仿木构建筑，石椁内部四壁及顶部皆绘壁画。北壁绘墓主人

坐帐图，东西壁各绘男、女侍4人，南壁绘牛车鞍马及御者。

纪年为北魏太和元年（477年）的宋绍祖墓石椁于2000年在大同雁北师院工地出土。石

椁东、西、北三壁有绘画，但剥落严重。壁画用墨线分界，墨线勾勒线条，再施红彩渲染，内

容为舞蹈、奏乐人物。

解兴墓石椁形似棺，影作木结构，纪年为北魏太安四年（458年）。石椁四壁彩绘，前壁

图像绘在石椁外壁，其余三壁图像绘在石椁内壁。正面绘一人执盾、一人执戟的两位武士，守

卫装有铺首衔环的朱红大门。

张智朗墓石椁为仿木构屋形建筑，2011年于大同市御东公安局指挥大楼工地发掘出土。

据石椁前壁铭文记载，墓主是北魏将领毛德祖妻张智朗，纪年为北魏和平元年（460年）。石

椁前壁及两侧前半部的内外壁有绘画，用色鲜艳，部分地方还残留鎏金痕迹。前壁门两侧各绘

一武士，内壁绘宴饮、奏乐、出行和牛车鞍马图等。

绘佛像的石椁为悬山顶屋形结构，出土于大同南郊富乔垃圾发电厂工地，纪年为北魏皇兴

三年（469年），墓主是韩受洛妻子邢合姜。葬具上彩绘佛像在大同地区尚属首次发现。石椁

正壁上半部绘二佛并坐像，左侧坐佛着袒右肩式袈裟，颈部、右臂、胸等裸露肌肤用红色线条

勾勒轮廓并加晕染。下层为博山炉，两侧为供养僧人和着鲜卑服的供养人行列。东、西壁各绘

两尊坐佛，两佛之间绘供养菩萨和莲花，两壁下层均绘博山炉和供养人行列。西壁南侧绘有罗

睺罗因缘。南壁内侧上层绘七佛坐像，下层为朝向墓门的镇墓兽。

广远将军妻母墓石椁仅存一侧面石板，画面中间有边框隔离，整个画面内容为